第69章 董其昌

董其昌在明末清初，名氣極大，領袖文壇數十年，詩文書畫名滿天下，清初更因康熙皇帝的喜愛，書法竟然風行天下。但是，對他卻有兩個想不到。 第一，他的發憤學書，竟然是因為考試時因書法太差，本來應該第一的，被改為第二。他在十七歲時參加會考，松江知府衷貞吉在批閱考卷時，本可因董其昌的文才而將他名列第一，但嫌其考卷上字寫得太差，遂將第一改為第二。這件事極大地刺激了董其昌，自此鑽研書法，終成大器。董其昌回憶說：“郡守江西衷洪溪以餘書拙置第二，自是始發憤臨池矣。” 第二，原本清貧的董其昌，在有權有勢、富甲一方之後，竟成魚肉鄉里的惡霸，民憤極大。 董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白，又號香光居士。華亭（今上海松江）人。萬曆十七年（1589）進士，當過編修、講官，督學湖廣，官至南京禮部尚書、太子太傅。他對政治極為敏感，一有風波，立刻辭官歸隱。他的詩文書畫名氣都很大，是明代畫壇重要畫派“華亭派”的代表，書法成就尤高。他自己說：“吾學書在十七歲時。初師顏平原《多寶塔》，又改學虞永興。以為唐書不如魏、晉，遂仿《黃庭經》及鍾元常《宣示表》《力命表》《還示帖》《丙舍帖》，凡三年，自謂逼古，不復以文徵仲、祝希哲置之眼角。乃於書家之神理，實未有入處，徒守格轍耳。比遊嘉興，得盡睹項子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》於金陵，方悟從前妄自標許，自此漸有小得。”（《畫禪室隨筆》）

董其昌書法長於楷、行、草，繼承的實際上還是趙孟頫倡導的二王路線。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈、風華自足。筆劃圓勁秀逸、平淡古樸，用筆精到，始終保持正鋒。在章法上，字與字、行與行之間，分行佈局，疏朗勻稱。在當時已“名聞外國，尺素短札，流佈人間，爭購寶之”（《明史·文苑傳》）。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董書為宗法，備加推崇，使董書在清初風靡一時。 董其昌的書法也受到一些人的責難，特別是清中葉以後碑學興起，董其昌的熟媚書風更受到抨擊。康有為在《廣藝舟雙楫》中就多次批評他。如《行草第二十五》說“香光雖負盛名，然如休糧道士，神氣寒儉。若遇大將整軍厲武，壁壘摩天，旌旗變色者，必裹足不敢下山矣”，包世臣《藝舟雙楫》說他“行筆不免空怯，出筆時形偏竭”，都是切中肯棨的。

他們傳世書跡很多，著名的有《白居易琵琶行》《三世誥命》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》《倪寬贊》《前後赤壁賦冊》等。