第58章 徐上瀛/文武兼修的著名琴家

徐上瀛（約1582-1662），明代琴家。別署青山。太倉人。 徐上瀛有一身好武藝，本來是想以此報效國家的，但這一條路最終沒有走通。他年輕的時候，兩次參加武舉考試，都未考中。京師掌管禮樂的陸符來到江南，聽了他彈琴後大為驚異，認為遠比京師的琴家高明，問他是否願意去京城。徐上瀛回答說，我是武舉出身，有一身好武藝，到京城去正是報效國家的好機會。因次年李自成攻入北京，他還是未能成行。崇禎末年（1644年），他憑著有一身武藝欲參加抗清，但未有結果。 徐上瀛善彈琴，初從婁東著名琴家陳愛桐之子陳星源學習，後又向陳愛桐的入室弟子張渭川學琴。由於他虛心好學，琴藝提高很快。為了不斷增進琴藝，他又拜常熟人嚴澄為師，吸收了嚴澄的很多長處，得益非淺。後來他與陳星源、嚴澄、趙應良、陳禹道、弋莊樂等人結成琴川（常熟）琴社，人稱“虞山琴派”，其中大多為婁東人。徐上瀛經常與琴友們在一起探討琴學理論，切磋操琴技藝，並註意廣收博採，取長補短。經過他多年的實踐和總結，輯成了《大還閣琴譜》一書，共收琴曲三百二十二首，指法詳明，譜法自成一體。主張琴曲慢快並重，不可偏廢，強調音調節奏須有輕重緩急之致，急而不亂，多而不繁。因而將《雉朝飛》《鳥夜啼》《潞湘水雲》等因節奏急促而受到嚴澄輕視的優秀名曲收入該集。這是繼嚴澄的《松弦館琴譜》之後虞山琴派的又一重要琴譜。同時，他在嚴澄提倡的“清、微、淡、遠”四字琴學理論的基礎上，取諸家之長而別創一格，提出了“和、靜、清、遠、方、羶、恬、逸、雅、麗、亮、來、潔、潤、圓、堅、宏、細、溜、健、輕、重、遲、速”的二十四字要訣，系統而詳盡地闡述了運指、用力、取音等彈琴要點和琴學的美學原則，豐富和發展了虞山琴風，被虞山琴派奉為準則，對後來的琴學理論發展有相當大的影響。而且他在表演上也糾正了嚴澄只求簡緩而無繁急的缺陷，達到了較高的藝術水平。

徐上瀛晚年隱居蘇州穹窿山，改名撕，號石帆。除著有《大還閣琴譜》外，還著有《溪山琴況》《萬峰閣指法箋》等。