第3章 《關於方文山的素顏韻腳詩》21-30

我在殮詩房裡的斷句跟分行 是一種極其媚俗的悲傷 持續沉溺意淫的桂冠 也就不得不持續重複那些討喜的妝 當撿骨的拼圖儀式被口耳相傳成信仰 也就不必太訝異那些膜拜的香 唯有焚燒整座廟後的灰燼看不出風格的形狀 必須親自分析檢驗那些細如塵埃般的意象 如此詩才開始具備實際的重量 夢境中那個很清楚的誰 一如暗處裡隱密猥褻的偷窺 是唯有自己才能讓自己定罪 欲求不滿的嗅覺正逐步羽化成蝶 機會主義者與缺乏食物的蛾類 想趁此混入味道之中再惡狠狠的咀嚼 停止攪拌的黑咖啡已經夠資格模仿深夜 打呼聲代替停滯的時間又再續了一杯 從沒有多餘的失眠問題所有的慾望都嗜睡 酒杯的表面張力讓衝動做了過度的集結

水面下即將升起的黎明滾燙了一半的世界 另一半在棉被下結束了所有的情節 等同於興奮的易於雕刻的木材 在語言不被重視的懸崖總還能拾獲可供辨別的年代 以便對照那些施工單位所屬腔調的車牌 胎生的這一款貼身的細肩帶 也只是為了讓配合的毛髮更形狹窄 在這裡必須具備互補性才得以從容的存在 她們臉上的妝在確定頻率後慢了下來 被看的更清楚了那些收訊強烈的等待 遠鏡頭下是連唇膏車流搭訕都糊成一塊 卻也維持著此區域一種平衡的狀態 線條極不明顯的水彩是極適合畫壞後再重來 私密會社總不輕易懸掛太清楚的對白 聖詩班看似魚貫的穿越但其實不然 或者福音本身也應該稍稍微的轉變 以避免遺落任何一截意識不堅的牆

固定無法移動的夢想以收斂中的告解收場 在毫無遮蔽的廣場任誰都不得不適度的說謊 他們繼續在拆除迴廊避免扭曲形式上的浪漫 接近零下的鐘聲具體的直線的很好看 歌德式被迫等於教堂這當然還包括那些彩繪的玻璃窗 還有什麼只是長成名稱上的模樣 有些字眼就是赤裸裸的令人厭惡跟沮喪 在應許之地最最接近上帝的噴泉旁 需投擲適度捲曲的悲傷才能許下願望 逐漸遠去並被稀釋的信仰 純度不高我們樂見產地因而能調出任何形狀 並且理解說故事必須挑對夜晚 太具體結構性穩定的教堂 總令人擔心蝙蝠的故事不夠血腥震撼 不該發生的餵養 發生在小說中一開始落筆的遠方 時間持續輸血給想像 聽故事能建立對道德次序短暫的好感

工廠暗巷啤酒罐鐵絲網這類名詞的緊張 被統一消磁的頻率被到處搜捕的實在頻繁 那麼又該如何形容城市頹廢的景象 又必須兼顧夜景墜地時碰撞聲大小的原創 我在腦力過於負擔終被氣氛刺激醒來的地方 發現消防栓企圖在夜裡製造畫面感 原來這還是用來書寫故事時品質最好的紙張 到底要怎麼郵寄一枚靈巧的歉意 被反复斟酌細心折疊過的語氣 在拆封前就已經迴避掉了大部分的殺傷力 在典雅素面的信柬上俊逸帥氣的字跡 在收信人與寄件者間維持著一種完美的比例 分手竟然可以竟然可以如此過分的美麗 傷害盤根在風雨飄搖的岩壁 一次次被削薄那些狼狽不堪的過去 直到露出那血淋淋見骨的我已經不愛你 原來在詩人的手裡錐心泣血的別離

可以是居然可以是極淺極淺的淡淡一筆 那一些連速度都跟不上的顏色 居然在地面辨論北極光太類似銀河 拾荒者急著定義他們定義中的垃圾 以便鞏固與強化他們僅能扮演的角色 因為無法丈量靈魂的景深與創作的飢渴 於是對它們是否有重量拒絕審核 快樂沒有任何形狀的自顧自的唱歌 至今唯一無從被切割的還是風的風格 在確定你離開的那一天 我打字字典開始查什麼是厭倦 在第兩百三十七頁斤字部九畫的那一面 我只查到兩個字新鮮 關於聽覺它與潛意識是同一種世界 就像婚約並不能單方面的填寫 習慣橫行的蟹不是直線泅遊的魚所能了解 是把線條幾何顏色搶眼的刀就不該切割氣質淡雅的妝 透明亮橘塑膠製的餐盤也不該盛裝粉嫩易破的委婉

那些器皿過於通俗廉價的姿態讓講究烹調的空間感覺很 受傷 簽約的年限除了資源回收般的死亡否則都必須無異議的 延長 牆上一盞田園景緻的燈光代表這普羅旺斯風的廚房 提出必須重新裝潢的證據並且引用了條款 證明這流著普普風血液的餐具一開始就擺錯了地方 已無餐具可清洗的水龍頭空氣開始乾燥它的水管 新鮮的食材也開始被塗抹上鹽巴醃漬後平躺 風乾以後的步驟餐具被整套整套的打包裝箱 離開的速度昭然若揭的讓人一目了然 Baby I love you thank you