王安國清平樂
留春不住。費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污。咋夜南園風雨。小憐初上琵琶。曉來思繞天涯。不肯晝堂朱戶，春風自在楊花。
此首寫殘春景象，頗為名雋。起句言鶯語留春，已饒韻味。 “費盡”二字，倍顯留春之殷勤。 “滿地”兩句，倒裝句法，言殘花經雨狼藉之狀，亦見惜春、惜花之深情。換頭，因殘春足悲，故託之琵琶彈出。 “不肯”兩句，更寫楊花之自在，以喻人之品格孤高。 ．
晏幾道臨江仙
夢後樓台高鎖，酒醍廉幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，會照彩雲歸。
此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓台高鎖，廉幕低垂，其淒寂無人可知。而夢後酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，令則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。 “去年”一句，疏通上文，引起下文。 “落花”兩句，原為唐末翁宏之詩，妙在拈置此處，襯副得宜，且不明說春恨，而自以境界會意。落花，微雨，境極美；人獨立，燕雙飛，情極苦。此上片文字頗緻密，換頭，乃易之以疏淡。 “記得”兩句，憶去年人本服飾。 “琵琶”一句，言苦憶無已，乃一寓之弦上。 “當時”兩句，則因見今時之月，想到當時之月，曾照人歸樓台，回應篇首，感喟無限。而出話之俊逸，更無敵手。
蝶戀花
夢入江南煙水路。行盡江南，不興離人遇。睡裹銷魂無說處。覺來惆悵銷魂誤。欲盡此情書尺素。浮雁沈魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。
此首一起從夢寫入，語即精練。蓋人去江南，相思不已，故不覺夢入江南也。但行盡江南，終不遇人，夢勞魂傷矣，此一頓挫處。既不遇人，故無說處，而一夢覺來，依然惆悵，此又一頓挫處。下片，因覺來惆悵，遂欲詳書尺素，以盡平日相思之情與夢中尋訪之情。但魚雁無憑，尺素難達，此亦一頓挫處。寄書既無憑，故惟有倚弦以寄恨，但恨深弦急，竟將箏柱移破。寫來層層深入，節節頓挫，既清利，又沈蓍。
蝶戀花
醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閒展吳山翠。衣上酒痕詩裹字。點點行行，總是淒涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。
此首寫別情淒惋。一起寫醒時景況，迷離惝恍，己撇去無限別時情事。 “春夢”兩句，嘆人生聚散無常。一“真”字，見慨嘆之深。 “斜月”兩句，自言懷人無眠，惟有空對書屏凝想。一“還”字，見無眠之久；一“閒”字，見獨處之寂。下片，“衣上”兩句，從“醉別西樓”來，酒痕墨痕，是別時情態，今人去痕留，感傷曷極。 “總是”二字，亦見感傷之甚，覺無物不淒涼也。 “紅燭”兩句，用杜牧之“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”詩。但“自憐”、“室替”等字，皆能從空際傳神。二晏並稱，小晏精力尤勝，於此可見。
鷓鴣天
彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵□把銀扛照，猶恐相逢是夢中。
此首為別後相逢芝詞。上片，追溯當年之樂。 “彩袖”一句，可見當年之濃情密意。拚醉一句，可見當年之豪情。換頭，“從別後”三句，言別後相憶之深，常縈魂夢。 “今宵”兩句，始歸到今日相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對如夢寐”，小晏用之，然有“□把”與“猶恐”四字呼應，則驚喜儼然，變質直為宛轉空靈矣。上言夢似只，今言真似夢，文心曲折微妙。
木蘭花
東風又作無情計。艷粉嬌紅吹滿地。碧樓廉影不遮愁，還似去年今日意。誰知錯管春殘事。到處登臨曾費淚。此時金盞直須深，看盡落花能幾醉。
此首傷春，文筆清勁。起句沈痛之至，“東風又作無情計”，可見怨風之甚。一“又”字，與子野詞“殘花中酒，又是去年病”之“又”字同妙。 “艷粉”句，即東風所摧殘之落花。 “碧樓”兩句，言隔廉見花飛零亂，景亦至佳。 “還似”與“又”字相應，引起去年今日之情景。 “誰知”兩句，自怨自悔，皆因傷極而有此語。 “春殘”從“艷粉”來；“到處”從“去年”來。 “此時”兩句，自作解語，言費淚無益，惟有藉酒澆愁。此與同叔之“勸君莫做獨醒人，爛醉花間應有數”同意。但小晏出之以問語，更覺深婉。又後主詞云：“醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行”，此處“直須”二字，最能得其神理。
阮郎歸
舊香殘粉似當初。人情恨不如。一春猶有數行書。秋來書更疏。衾鳳冷，枕鴛孤。愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛。那堪和夢無。
此首起兩句，言物是人非。 “一春”兩句，正寫人不如之實，殊覺怨而不愁。換頭，言獨處之孤冷。 “夢魂”兩句，言和夢都無，亦覺哀而不傷。又此首上下片結處文筆，皆用層深之法，極為疏雋。少游雲：“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無”，亦與此意同。
阮郎歸
天邊金掌露成霜。云隨雁字長。綠林紅袖趁重陽。人情似故鄉。蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。欲將沈醉換悲涼。清歌莫斷腸。
此首起兩句，言霜寒雲薄，是深秋冷落景象，令人生悲。 “綠林”兩句，言所以欲暫圖沈醉，藉解悲涼者，一則因重陽佳節，一則因人情隆重。換頭三句，言重陽行樂之實。 “欲將”二字與“莫”字呼應，既將全詞收束，更覺餘韻悠然。況蕙風釋此詞云：“緣杯”二句，意已厚矣。 “殷勤理舊狂”五字三層意，“狂”者，所謂一肚皮不合時宜，發見於外者也。 “狂”“已”舊“矣”，而“理”之，而“殷勤理”之，其“狂”若有甚不得己者。 “欲將沈醉換悲涼“，是上句註腳。 “清歌莫斷腸”，仍含不盡之意。此詞沈看厚重，得此結句，便覺竟體空靈。況氏所釋頗精，並錄於此。
虞美人
曲闌干外天如水。咋夜還會倚。初將明月比佳期。長向月圓時候望人歸，羅衣著破前香在。舊意誰教改。一春離恨懶調弦。猶有兩行閒淚寶箏前。
此首寫離恨。上片言望之切，下片言恨之深。起兩句，是倚闌所見。 “初將”兩句，是倚闌所思。 “羅衣著破”，別離之久可知。前香猶在，舊意未改，亦極見忠厚之忱。 “一春”兩句，寫箏前落淚，尤為哀惋。
思遠人
紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛雲過盡，歸鴻無信，何處寄書得。淚彈不盡臨窗滴。就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅□為無色。
此首調與題合。起韻謂對景懷人。次韻謂書不得寄，懷念愈切。換頭承上，申言無處寄書而彈淚，雖彈淚而仍作書，用意極厚。滴淚研墨，其疑人疑事。末二句，不說己之悲哀，而言紅□都為無色，亦慧心妙語也。
蘇軾水調歌頭丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇兼□子由。
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，令夕是何年。我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
此首中秋詞。上片，因月而生天上之奇想；下片，因月而感人間之事實。揮灑自如，不假雕琢，而浩蕩之氣，超絕塵凡。胡仲任謂中秋詞，自此詞一出，餘詞盡廢，可見獨步當時之概。起句，破空而來，奇崛異常，用意自太白“青天有月來幾時，我欲停杯一問之”化出。 “不知”兩句，承上意，更作疑問，既不知月幾時有，故亦不知至今天上為何年也。 “我欲”三句，蓋因問之不得其解，乃有乘風歸去之願，“我欲”與“惟恐”相呼應。 “瓊樓玉宇，高處不勝寒”，就本意說固高妙，就寓意說亦極蘊藉。 “起舞”兩句，仍承上來，落到眼前情事，言既不得乘風歸去，惟有徘徊於月下。自首至此，一氣奔放，誠覺有天風海雨逼人之勢。換頭，實寫月光照人無眠。以下愈轉愈深，自成妙諦。 “不應”兩句，寫月圓人不圓，頗有惱月之意。 “人有”三句一轉，言人月無常，從古皆然，又有替月分解之意。 “但願”兩句，更進一解，言人與月既然從古難全，惟有各自善保千金之軀，藉月盟心，長毋相忘。原意雖從謝莊《月賦》“隔千里兮共明月”句化出，然坡公加“但願”二字，則情更深，意更厚矣。
水龍吟次韻章質夫楊花詞
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，因酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、□呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落缸難綴。曉來雨過，遺踪何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。
此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今。起處，“似花還似非花”兩句，詠楊花確切，不得移詠他花。人皆惜花，誰復惜揚花者?全篇皆從一“惜”字生髮。 “拋家”三句，承“墜”字，寫楊花之態，惜其飄落無歸也。 “縈損”三句，摹寫楊花之神，惜其忽飛忽□也。 “夢隨風”三句。攝出楊花之魂，惜其忽往忽還也。以上寫楊花飛舞之正面己畢。下片，更申言楊花之歸宿，“惜”意愈深。 “不恨”兩句，從“飛盡”說起，惜春事己了也。 “曉來”二句，惜楊花之經雨也。 “春色”三句，惜楊花之沾泥落水也。 “細看來”兩句，更點出楊花是淚來，將全篇提醒。鄭叔問所謂“畫龍點睛”者是也。又自“曉來”以下，一氣連貫，文筆空靈。先遷甫稱為“化工神品”者，亦非虛舉。
永遇樂彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。
明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。 □如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲騖斷。夜茫茫、重尋無處，覺來小園行遍。天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。古今如夢，何會夢覺，但有舊歡新怨。異時對、黃樓夜景，為余浩嘆。
此首為坡公夢登燕子樓，翌日往尋其地之作。上片，述夢與夜景;下片，述尋其地之感。起三句，寫夜深之明月如霜，好風知水，已覺幽絕。 “曲港”三句，寫月下之魚跳露棺瀉，“更覺萬籟無聲，非複人世。”以坡公之心境澄澈，故能體物微妙如此。 “□如”三句，言夢為．豉聲葉聲驚醒。 “夜茫茫”三句，言驚醒後尋夢無處，故行遍小園以自遣耳。前六句正寫小園只象，此六句則追述也。下片，因昨夜之夢，遂思及人生無常，古今如夢。 “天涯”三句，自嘆為客已久，頗有思歸之意。 “燕子”三句，則興登樓之感，人去樓空，亦如一夢。十三字詠古超宕，說盡古今盛衰情事。自與少游“十三個字只說得一個人騎馬樓前過”，大不相侔。 “古今”三句，嘆夢覺者少。 “異時”兩句，設想後人亦會臨夜念己。
洞仙歌
餘七歲時，見眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師人蜀主孟飛官中。一日，大熱，蜀主與花蕊夫人，夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死人矣，人無知此詞者。但記其首兩句。暇日尋味，豈[洞仙歌令]乎，乃為足之雲。
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡廉開、一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何，夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年，暗中偷換。
此首補足蜀主[洞仙歌令]納涼詞，風流超逸，亦是公得意之作。上片寫廉內欹枕，下片寫戶外偕行，將熱夜納涼情景，寫得清涼自在，如涉靈境。首兩句為原旬，寫入已是豐姿綽約，一“自”字更覺麗質天生，不關景之清涼而清涼也。坡公補足“水殿”一句，人境雙絕。人原自清涼，再加之臨水臨風，境既清涼，人愈清涼矣。 “繡廉”兩句，更寫月來，陡現光明，是境似廣寒，而人亦飄飄若仙矣。觀其寫水殿風來，他上香來，廉開月來，是何等豪華，何等閒適。 “明月窺人”，“窺”字靈動。與歐公之“燕子飛來窺盡楝”之“窺”字，同具傳神之妙。 “人未寢”兩句，就明月方面窺出釵橫鬢亂，情景宛然。換頭，寫月下攜手徘徊，又是一番清幽景象。上言“人未寢”，為時已晏;此言“庭戶無聲”，為時更晏。 “試問”三句，想見無人私語之情，而斗轉河斜，徘徊尢久矣。 “但屈指”兩句，因大熱納涼，轉念西風之來，因行樂未央，又深惜流光之速。全篇設想蜀主當日情事，補足原作，原作殆未能及。
卜算子黃州定惠院寓居作
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
此首為東坡在黃州之作。起兩句，寫靜夜之境。 “誰見”兩句，自為呼應，謂此際無人見幽人獨往獨來，惟有孤鴻縹緲，亦如人之臨夜徘徊耳，此言鴻見人。下片，則言人見鴻，說鴻即以說人，語語雙關，高妙己極。山谷謂“似非契姻火食人語”，良然。
青玉寒和賀方回韻，送伯固歸吳中。
三年枕上吳中路。遣黃犬、隨君去。若到松江呼小渡。莫驚鴛□，四橋盡是，老子經行處。輞川圖上看春暮。常記高人右丞句。作個歸期天已許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。
此首《樂府雅詞》作蔣宣，《陽春白雪》作姚志道，然題云送伯固歸吳中，當以坡公為是。起句“三年枕上吳中路”，“三年”，正伯固從公之時。 “黃犬”句，用陸機黃犬傳書事，望其歸去，常通音書也。 “若到”數句，羨其得歸舊遊之處，日日徜徉也。換頭，言吳中風物之美如輞川，而伯固之詩亦如右丞。 “作個”數句，奇境別開，蓋因伯固之歸，而歎己之不得歸。但就“小蠻針線”上，顯出宦遞天涯之可哀，而己之欲歸之情，亦倍見迫切。況蕙風雲：“曾濕西湖雨”，是清語，非艷語。與上三句相連屬，遂成奇艷、絕艷，令人愛不忍釋。觀況氏所論，可知坡公天才吐露，往往馨逸，非後人所可效也。
江城子乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面。鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
此首為公悼亡之作。真情鬱勃，句句沈痛，而音響淒厲，誠後出所謂“有聲當徹天，有淚嘗徹泉”也。起言死別之久。 “千里”兩句，言相隔之遠。 “縱使”二句，設想相逢不識之狀。下片，忽折到夢境，軒窗梳妝，猶是十年以前景象。 “相顧”兩句，寫相逢之悲，與起句“生死兩茫茫”相應。 “料得”兩句，結出“腸斷”之意。 “明月”、“松岡”，即“千里孤墳”之所在也。
南鄉子送述古
回首亂山橫。不見居人只見城。誰似臨平山上塔，亭亭。迎客西來送客行。歸路晚風清。一枕初寒夢不成。今夜殘燈斜照處，熒熒。秋雨晴時淚不晴。
此首，上片，遂述古途中之景；下片，述歸來懷念之情。文筆飄灑，情意真摯。 “回首”兩句，記送行之遠。 “誰似”三句，記山塔也知送行，極有情味。 “歸路”兩句，記歸路風情及歸來之無寐。 “今夜”三句，記入夜之悲哀，雨睛淚不晴，語意甚新。
念奴嬌赤壁懷古
大江東去，浪掏盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。江山如晝，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一尊還酹江月。
此首，上片即景寫實，下片因景生情，極豪放之致。起筆，點江流浩蕩，高唱入雲，無窮興亡之感，已先揭出。 “故壘”兩句，點赤壁。 “亂石”三句，寫赤壁景色，令人驚心駭目。 “江山”兩句，折到人事，束上起下。換頭逆入。 “遙想”四句，記公瑾當年之雄姿。 “故國”以下平出。述弔古之情，別出明月，與江波相映。此境此情，其不知人間何世矣。
賀新郎
乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。廉外誰來推繡戶，枉教人夢斷瑤台曲。又卻是，風敲竹。石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。農艷一枝細看取，芳意千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
此首不(?)必為官妓秀蘭而作，寫情景俱高妙。 “乳燕”三句，寫初夏午後之境，幽靜已極。 “晚涼”三句，寫入浴後之秀麗。 “漸困倚”數句，寫人孤眠，又為風竹驚醒。以上皆記幽閨之事。下片，因見榴花獨芳，遂借榴花說人，與[卜算子]下片單說鴻同格。 “石榴”三句，寫榴花之品格特高，與少陵所寫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之人相似。 “農艷”兩句，寫榴花之情意獨厚。 “又恐”一句，忽作頓挫，傷韶光易逝，花事難久。 “若待得”數何。繼此申言，花若再逢，必更憔悴，不堪重觸矣。花落簌簌，淚落簌簌。