清人周濟、劉熙載、陳延焯、譚獻、馮煦、況周頤、王國維、陳洵等論唐宋人詞，語多精當。惟所論概屬總評，非對一詞作具體之闡述。近人選詞，既先陳作者之經歷，复考證詞中用典之出處，並註明詞中字句之音義，誠有益於讀者。至對一詞之組織結構，尚多未涉及。各家詞之風格不同，一詞之起結、過片、層次、轉折，脈絡井井，足資借監。詞中描繪自然景色之細切，體會人物形象之生動，表達內心情誼之深厚，以及語言凝練，聲韻響亮，氣魄雄偉，一經釋明，亦可見詞之高度藝術技巧。 餘往日於授課之暇，會據拙重大之旨，簡釋唐詞五十六首，宋詞一百七十六首。小言詹詹，意在於輔助近日選本及加深對清人論詞之理解。唐圭璋記 李白菩薩蠻 平林漠漠煙如織。寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓。有人樓上愁。玉階空佇立。宿鳥歸飛急。何處是歸程。長亭更短亭。

此首望遠懷人之詞，寓情於境界之中。一起寫平林寒山境界，蒼茫悲壯梁元帝賦雲：“登樓一望，唯見遠樹含煙。平原如此，不知道路幾千。”此詞境界似之。然其寫日暮景色，更覺淒黯。此兩句，白內而外。 “瞑色”兩句，自外而內。煙如織、傷心碧，皆瞑色也。兩句折到樓與人，逼出“愁”字，喚醒全篇。所以覺寒山傷心者，以愁之故；所以愁者，則以人不歸耳。下片，點明“歸”字。 “空”字，亦從“愁”字來。烏歸飛急，寫出空間動態，寫出鳥之心情。鳥歸人不歸，故云此首望遠懷人之詞，寓情於境界之中。一起寫平林寒山境界，蒼茫悲壯。粱元帝賦雲“空佇立”。 “何處”兩句，自相呼應，仍以境界結束。但見歸程，不見歸人，語意含蓄不盡。 憶秦娥

簫聲咽。秦娥夢斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，壩陵傷別。樂遊原上清秋節。咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風殘照，漢家陵闕。 此首傷今懷古，托興深遠。首以月下簫聲淒咽引起，已見當年繁華夢斷不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出別情，將情景融為一片，想見慘淡迷離之概。下片揭響雲漢，摹寫當年極盛之時與地。而“咸陽古道”一句，驟落千丈，淒動心目。再續“音塵絕”一句，悲感愈深。 “西風”八字，只寫境界，興衰之感都寓其中。其氣魄之雄偉，實冠今古。北宋李之儀曾和此詞。 溫庭筠菩薩蠻 小山重疊金明滅。鬢雲欲度香腮雪。懶起晝峨眉。弄妝梳洗遲。照花前後鏡。花面交相映。新貼繡羅襦。雙雙金鷓鴣。 此首寫閨怨，章法極密，層次極清。首句，寫繡屏掩映，可見環境之富麗；次句，寫鬢絲撩亂，可見人未起之容儀。三、四兩句敘事，畫眉梳洗，皆事也。然“懶”字、“遲”字，又兼寫人之情態。 “照花”兩句承上，言梳洗停當，簪花為飾，愈增豔麗。末句，言更換新繡之羅衣，忽稅衣上有鷓鴣雙雙，遂興孤獨之哀與膏沐誰容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懶畫眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情蘊蓄於中也。

菩薩蠻 杏花含露團香雪。綠楊陌上多離別。燈在月朧明。覺來聞嘵鶯。玉釣褰翠□。妝淺舊眉薄。春夢正關情。鏡中蟬鬢輕。 此首抒懷人之情。起點杏花、綠楊，是芳春景色。此際景色雖美，然人多離別，亦黯然也。 "燈在"兩句，拍到己之因別而憶，因憶而夢；一夢覺來，廉內之殘燈尚在，廉外之殘月尚在，而又聞驍鶯惱人，其境既迷離倘恍，而其情尤可哀。換頭兩句，言曉來妝淺眉薄，百無聊賴，亦懶起畫眉弄妝也。 「春夢」兩句倒裝，言偶一臨鏡，忽思及宵來好夢，又不禁自憐憔悴，空負此良辰美景矣。張皋文云v飛卿之詞，深美閎約。 “觀此詞可信。末兩句，十字皆陽聲字，可見溫詞聲韻之響亮。 菩薩蠻 玉樓明月長相憶。柳絲嬝娜春無力。門外草萋萋。送君聞馬嘶。晝羅金翡翠。香燭消成淚。花落子規啼。綠窗殘夢迷。

此首寫懷人，亦加倍深刻。首句即說明相憶之切，虛籠全篇。每當玉樓有月之時，總念及遠人不歸，今見柳絲，更添傷感。以人之思極無力，故覺柳絲搖漾亦無力也。 「門外」兩句，憶及當時分別之情景，宛然在目。換頭，又入今情。繡幃深掩，香燭成淚，較相憶無力，更深更苦。看末，以相憶難成夢作結。窗外殘春景象，不堪視聽；窗內殘夢迷離，尤難排遣。通體景真情真，渾厚流轉。 菩薩蠻 寶函鈿雀金鸚鵬。沈香閽上吳山碧。楊柳又如絲。驛橋春雨時。畫樓音信斷。芳草江南岸。鸞鏡與花枝。此情誰得知。 此首，起句寫入妝飾之美，次句寫人登臨所見春山之美，亦“泰日凝妝上翠樓”之起法。 “概柳”兩句承上，寫春水之美，彷彿畫境。曉來登高騁望，觸目春山春水，又不能已於興咸。一“又”字，傳驚嘆之神，且見相別之久，相憶之深。換頭，說明人去信斷。末兩句，自傷苦憶之情，無人得知。以美艷加花之人，而獨處淒寂，其幽怨深矣。 “此情”句，千迴百轉，哀思洋溢。

更漏子 玉爐香，紅蠟淚。偏照晝堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘。夜長衾枕寒。梧桐樹。三更雨。不道離情正苦。一葉葉， 一聲聲。空階滴到明。 此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。通篇自畫至夜，自夜至曉。其境彌幽，其情彌苦。上片，起三句寫境，女三句寫入。畫堂之內，惟有爐香、蠟淚相對，何等淒寂。迨至夜長衾寒之時，更愁損矣。眉薄鬢殘，可見展轉反側、思極無眠之況。下片，承夜長夾，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。宋人句云：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。”從此脫胎，然無上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。 南歌子 倭墮低梳髻，連娟細掃眉。終日兩相思。為君憔悴盡，百花時。 此首寫相用純用拙重之筆。起兩句，寫貌：“終日”句，寫情。 “為男”句，承上“相思”，透進一層，低迴欲絕。

南歌子 懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙。羅帳罷爐薰。近來心更切，為思君。 此首，起三句三層。 “近來”句，又深一層。 “為思君”句總束，振起全詞以上所謂“懶”、“休”、“龍”者，皆恩君之故也。 夢江南 千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裡事，水風空落眼前花。搖曳碧雲斜。 此首敘飄泊之苦，開口即說出作意。 “山月”以下三句，即從“天涯”兩字上，寫出天涯景色，在在堪恨，在在堪傷。而遠韻悠然，令人諷誦不厭。 夢江南 梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。 此首記倚樓望歸舟，極盡惆悵之情。起兩句，記午睡起倚樓。 “過盡”兩句，寓情於景。千帆過盡，不見歸舟，可見凝望之入、凝恨之深。眼前但有脈脈斜暉、悠悠綠水，江天極目，情何能己。末句，揭出腸斷之意，餘味雋永。溫詞大抵綺麗濃郁，而此兩首則空靈疏瀉，別具豐神。

河傳 湖上。閒望。雨瀟瀟。煙浦花橋。路遙。謝娘翠蛾愁不銷。終朝。夢魂遨晚潮。蕩子天涯歸棹遠。春已晚。鶯語空腸斷。若耶溪。溪水西。柳堤。不聞郎馬嘶。 此首二、三、四、五、七字句，錯雜用之，故聲情曲折宛轉，或斂或放，真似“大珠小珠落玉盤”也。 “湖上”點明地方。 “閒望”兩字，一篇之主。姻雨模糊，是望中景色;眉鎖夢迷，是望中愁情。換頭，為水上望歸，而歸棹不見。蕾末，寫堤上望歸，而郎馬不嘶。寫來層次極明，情致極纏綿。白雨齋謂“直是化境”，非虛譽也。 皇甫松夢江南 蘭燼落，屏上暗紅蕉。閒夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。人語驛邊橋。 此首寫夢境，情味深長。 “蘭燼”兩句，寫閨中深夜景象，燭花己落，屏畫已陪，人亦漸入夢境。 “閒夢”二字，直貫到底，夢江南梅熟，夢夜雨吹笛，夢驛邊人語，情景逼真，歡情不減。 ．然今日空夢當年之樂事，則今日之淒苦，自在言外矣。

夢江南 樓上寢，殘月下廉旌。夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城。雙髻坐吹笙。 此首與前首同為夢境，作法亦相同。起處皆寫深夜景象，惟前首寫窒內之燭花落幾，此首則寫室外之殘月下廉。 “夢見”以下，亦皆夢中事，夢中景色，夢中歡情，皆寫得靈動美妙。兩首[夢江南]，純以賦體鋪敘，一往俊爽。 韋莊菩薩蠻 紅樓別夜堪惆悵。香燈半掩流蘇帳。殘月出門時。美人和淚辭。琵琶金翠羽。弦上黃鶯語。勸我旱歸家。綠窗人似花。 此首追憶當年離別之詞。起言別夜之情景，次言天明之分別。換頭承上，寫美人琵琶之妙。末兩句，記美人別時言語。前事歷歷，思之慘痛，而欲歸之心，亦愈迫切。韋詞清秀絕倫，與溫詞之濃艷者不同，然各極其妙。

菩薩蠻 人人盡說江南好。遊人只合江南老。春水碧於天。晝船聽而眠。爐邊人似月。皓腕凝霜雪。未老莫還鄉。還鄉須斷腸。 此首寫江南之佳麗，但有思歸之意。起兩句，自為呼應。人人既盡說江南之好，勸我人住，我方可以老於此間也。 “只合”二字，無限淒愴，意謂天下喪亂，遊人飄泊，雖有鄉不得還，雖有家不得歸，惟有羈滯江南，以待終老。 “春水”兩句，極寫江南景色之麗。 “爐邊”兩句，極寫江南人物之美。皆從一己之經歷，證明江南果然是好也。 “未老”句陡轉，謂江南縱好，我仍思還鄉，但今日若還鄉，目擊離亂，只令人斷腸，故惟有暫不還鄉，以待時定。情意宛轉，哀傷之至。 菩薩蠻 如今卻憶江南樂。當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋。滿樓紅袖招。翠屏金屈曲。醉人花叢宿。此度見花枝。白頭誓不歸。

此首陳不歸之意。語雖決絕，而意實傷痛。起言“江南樂”承前首“江南好”。以下皆申言江南之樂。春衫縱馬，紅袖相招，花叢醉宿，翠屏相映，皆江南樂事也。而紅袖之盛意殷勤，尤可戀可感。 “此度”與“如今”相應。詞言江南之樂，別家鄉之苦可知。兵千滿眼，亂無已時，故不如永住江南，即老亦不歸也。 菩薩蠻 洛陽城裹春光好。洛陽才子他鄉老。柳暗魏王堤。此時心轉迷。桃花春水淥。水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉。憶君君不知。 此首憶洛陽之詞。身在江南，還鄉固不能，即洛陽亦不得去，回憶洛陽之樂，不禁心迷矣。起兩句，述人在他鄉，回憶洛陽春光之好。 “柳暗”句，設想此際洛陽魏王堤上之繁盛。 “挑花”兩句，又說到眼前景色，使人心惻。末句，對景懷人，樸厚沈鬱。 浣溪沙 夜夜相思更漏殘。傷心明月憑闌千。想君思我錦衾寒。咫尺晝堂深似海，憶來唯把舊書看。幾時攜手入長安。 此首懷人。上片，從對面看想，甚似老杜“今夜鄺州月”一首作法。下片，言己之憶人，一句一層。 “咫尺”句，言人去不返；“憶來”句，一言相憶之深；“幾時”句，嘆相見之難，亦“何時倚虛幌，雙照淚痕乾”之意。 應天長 綠槐陰裹黃鶯語。深院無人春晝午。晝廉垂，金鳳舞。寂寞繡屏香一炷。碧天雲，無定處。空有夢魂來去。夜夜綠窗風雨。斷腸君信否。 此首，上片寫晝景，下片寫夜景。起兩句，寫廉外之靜。次三句，寫廉內之寂。溧院鶯語，繡屏香裊，其境幽絕。換頭，述相思之切。看末，言風雨斷腸，更覺深婉。 荷葉杯 記得那年花下。深夜。初識謝娘時。水堂西面晝廉垂。攜手暗相期。惆悵曉鶯殘月。相別。從此隔音塵。如今俱是異鄉人。 ．相見更無因。 此首傷今懷昔。 “記得”以下，直至“相別”，皆回憶當年初識時及相別時之情景。 “從此”以下三句，言別後之思念，語淺情深。 女冠子 四月十七。正是去年今日。別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。 此首上片，記去年別時之苦況。一起直敘，點明時間。 “忽淚”十字，寫別時狀態極真切。下片，寫思極入夢，無人知情，亦淒惋。 女冠子 咋夜夜半。枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。 此首通篇記夢境，一氣趕下。夢中言語、情態皆真切生動。看末一句翻騰，將夢境點明，凝重而沈痛。韋詞結句多暢發盡致，與溫詞之多含蓄者不同。 薛昭蘊謁金門 春滿院。疊損羅衣金線。睡覺水晶廉禾卷。廉前雙語燕。斜掩金舖一扇。滿地落花千片。早是相思腸欲斷。忍教頻夢見。 此首寫睡起之惆悵。 “春滿院”，醒來所見廉外之景像也。 “蠱損”句，寫睡時羅衣未解，可見心悲意懶之情。 “睡覺”兩句，傳雙燕之神，畫亦難到。因睡覺無心，故未卷廉j因廉未卷，故燕不得入；燕不得入，故惟有廉前對語，似嘆亦似怨也。下片，“落花千片”，是起來所見廉外之景象，所聞雙燕呢喃，所見落花千片，總是令人興感。 “早是”兩句，盡情吐露相思之苦，尋常相思，已是腸斷，何況夢中頻見，更難堪矣。文字分兩層申說，宛轉淒傷之至。 “夢見”應“睡覺”，“早是”與“忍教”二字呼應。此種情景交融之作，正與韋相同工。 牛嶠菩薩蠻 舞裙香暖金泥鳳。晝梁語燕驚殘夢。門外柳花飛。玉郎猶未歸。愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽。錦屏春晝長。 此首，首句形容服飾之盛，次句言燕語驚夢。以下言夢醒凝望，柳花亂飛，遂憶及遠人未歸。換頭，言勉強梳洗，愁終難釋。 “何處”兩句，更念及遠人所在之虞，愈增相思；相思無已，故倍覺春晝之長。寫來聲情頓挫，自臻妙境。 西溪子 捍撥雙盤金鳳。蟬鬢玉釵搖動。畫堂前，人不語。弦解語。彈到昭君怨處。翠蛾愁。不台頭。 此首記彈琵琶。起言琵琶上捍撥之美;次言彈琵琶者之美;“畫堂”三句，言琵琶聲音之美。末言彈者姿態，倍顯彈者之無限幽怨，儘自弦上發出。張子野詞“彈到斷腸時，春山眉黛低”，即襲此。然落牛詞之後，亦不見其佳勝也。 牛希濟生查子 春山煙欲收，天淡稀星小。殘月瞼邊明，別淚臨清曉。語已多，情未了。回首猶重道。記得綠羅裙，處處憐芳草。 此首寫別情。上片別時景，下片別時情。起寫煙收星小，是黎明景色。 “殘月”兩句，寫曉景尤真切。殘月映臉，別淚晶瑩，並當時人之愁情,都已寫出。換頭，記別時言語，悱惻溫厚。著末，揭出別後難忘之情，以虛處芳草之綠，而聯想人羅裙之綠，設想似疑，而情則極摯。 歐陽炯三字令 春欲盡，日遲遲。牡丹時。羅幌卷，翠廉垂。彩□書，紅粉淚，兩心知。人不在，燕空歸。負佳期。香燼落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。 此首每句三字，肇隨意轉，一氣呵成。大抵上片白晝之情景，由外及內。下片午夜之情景，由內及外。起句，總點春盡之時。次兩句，點廉外日映牡丹之景。 “羅幌”兩句，記人在廉內之無緒。 “彩□”兩句，記人在廉內之感傷。人去不歸，徙有彩□，見□思人，故不禁淚下難制。 “兩心知”一句，因己及人，彌見兩情之深厚。換頭三句，說明燕歸人不歸，空負佳期。 “香燼”兩句，寫夜來室內之摻淡景象。結句，又從室內窺見外面之花月，引起無限相思。 顧□ 荷葉杯 一去又乖期信。春盡。滿院長莓苔。手【手妥】裙帶獨徘徊。來麼來。來麼來。 此首懷人。語極質樸，情極深刻。起敘人去之久，音訊之疏。 “春盡”兩句，畫出久荒之庭院。 “手【手妥】”句，寫足嬌疑無聊之情態。末兩句，重疊問之，含思淒悲，想見淚隨聲落之概。