第49章 清文宗咸豐帝——愛新覺羅·奕詝

“樓高始覺太虛寬，無限詩情結古歡。”不言登高，而說樓高，是人已在樓上。不說視野開闊了，卻言天空變得寬廣了，此為主觀對於客觀的一種外化的表現。詩人聯想到古人重陽日的種種風雅傳統，不覺高情無限，所謂得魚忘筌、得意忘形。首聯敘述交代甚為含蓄，但愈發顯得神采飛越。作者明寫樓，實際上暗寫了人；粗點一筆“太虛”，又為全篇情志的抒發展示了一個高曠澄遠的背景空間，以此領起下文，確實意態不凡。

“此日登臨供點筆，何人酩酊倩扶冠。”頷聯正面破題。每逢重九佳節，高士墨客無不攀高遠眺、飲酒賦詩，遊興正濃時，孟嘉帽落，更為風流。這是“登臨”呼應上聯之“樓高”，“供點筆”應“詩情無限”。 “何人酩酊”實際說自己酒意朦朧，反扣前之醉語“始覺太虛寬”，“倩扶冠”則暗扣“結古歡”之意。晉時孟嘉“為桓溫參軍，九日遊龍山，風至，吹嘉帽落，溫命孫盛為文嘲之”（《晉書》）。化者化用此典，自況名士風流蘊藉之態。一二兩聯錯綜交合表現了作者佳日重陽的歡情濃興。 “千峰聳翠澄秋宇，一雁遙空送早寒。”遙騁遠目，萬千峰嶺，滴翠高聳。天高氣爽，淨碧萬里。深秋時節，早寒襲人，已有北雁南飛。歷來文人皆悲秋，這是中國文化傳統中普遍存在的一種積澱現象。但奕詝此詩並未流於程式，作者雖寫涼秋寒意，但並不給人以哀傷蕭瑟之感。相反，這一氛圍境界倒暗喻著時令雖更迭有序、山河卻牢固久長的感受與理想。顯然，意象的表現、情感的流露合於作者的氣質、身份以及人生的態度，因而詩之頸聯，既是寫景，同時也是抒情。

“處處茅檐真樂意，豳風圖畫坐中看。”“豳（bin）”，古國名，在今陝西旬邑、彬縣一帶，自后稷曾孫公劉率領週族遷來此地後，觀察地形水利，開墾荒地，遂使居處得以安定。作者所寫“處處茅檐”，也正是他追慕不巳的“豳風圖畫”中景。作為一代帝王，其主觀意願上誰不想國泰民安、垂拱而治呢？如果說頸聯是一卷江山久長的山水畫，那麼尾聯則可以說恰似一幅安居樂業的寫意圖。當此高秋佳節，領略如此畫圖，怎不詩情無限、樂意無邊呢？ 一二兩聯寫登高，從時間上拉長，側重寫情；三四兩聯寫對景，在空間裡鋪開，側重寫志。全詩意趣首尾相應，情志前後交融，立體感強，詩味也濃淡相宜、耐人咀嚼。 值得說明的是：奕詝此詩乃次杜甫《九日藍田崔氏莊》之韻。杜甫原詩是這樣的：

老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。 羞將短髮還吹帽，笑倩旁人為正冠。 藍水遠從千澗落，玉山高併兩峰寒。 明年此會知誰健？醉把茱萸仔細看。 有意思的是，奕詝依次步韻，但與原詩的意蘊情調卻大為不同。杜甫詩寫得悲觀淒楚，奕詝詩寫得樂觀自得，讀者倘若將兩者對比著來欣賞品評，那麼定然會別有一番趣味的。

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陣雨輕雷送爽，澄霽禦湖飛槳。 這首小詞寫雨後湖上的放舟，但這絕不是無有東西的畫舫浮蕩，也不是心如浮雲的扁舟輕泛，而是胸懷經受悶壓後的解放是熱愛生活、熱愛大自然情緒的激發。 “陣雨輕雷送爽，澄霽禦湖飛槳。”開頭兩句好像特別表現了詞人的某種迫不及待的心緒。用詞很簡樸，無暇絮叨。他的敘述中，有清晰的過程，可就是沒有具體的細節。一切留待我們去回思、去補充。雨，是“陣雨”，雷，是“輕雷”，可這雷雨之前是什麼？陰沉的天，低垂的雲，還有滯流的空氣，靜止的樹，世界似乎變得很小，在慢慢收縮，人悶得慌，就快要窒息了。然而突然間，一陣輕雷滾過，又接著一陣急雨灑來。嘩嘩嘩，去塵埃、盪遠氛，樹葉兒很快為之一綠，人也精神為之一爽。雷過了，雨去了，雲開日出，長天碧空如洗。那御園昆明湖上，波光蕩漾，一平如鏡。鏡影涵虛，水中有天，天水相映成趣。詞人興奮了：何不放舟飛槳，溶化到那一片美的懷抱之中！

“萬頃碧琉璃，迤邐西峰青幌。”這兩句寫湖水、寫遠山，而且突出天地的廣闊。雨前那一霎的燥悶、抑壓，令詞人不能不聯想到折磨生靈的窄抑沉壓的地下煉獄，聯想到人間的末日。而此刻擊槳湖上，水如綠琉璃，一碧萬頃。再看遠處斜陽夕照下，西山、玉泉山，連綿曲折，迤邐而來，彷彿綠帷翠障。兩句十一個字，呈現於人們眼前的是一個十分闊大的世界。首先是空間感。 “萬頃”，本身巨大的數和量的組合突出了湖水平面的開闊；“迤邐”，擇用表現綿亙曲折的形容詞強調峰嶺三維立面的遠大。其次是色彩感。 “碧”和“青”都是冷色調，作者筆下的碧水和青山，一下使人聯想起涼爽，帶來愜意和輕鬆感，這樣，詞中描畫的山水境界頓時顯得更加清靜和深遠了。

“晴朗，晴朗，東望彩虹千丈。”作者善於借助詞句固有的聲韻、節奏美以加強對人物情緒的表達效果。在比況湖水時，詞人用了“琉璃”，描畫山峰時用了“迤”，前者雙聲，後者疊韻，兩詞的蟬聯相接，表現出湖舟中人的婉暢自適，產生了大自然陶醉了人，人溶化在大自然中的審美境界。這裡復以“晴朗”一詞迭音押韻，顯然除了協律之外，還再現了作者的喜不自禁之情。正因為有了這一詞的迭用，也才使作者東望那千丈長虹七彩紛耀、壯觀無比時的興高采烈形象呼之欲出。 一詞，雖僅有三十三字，但妙在短而不簡。全詞以寫景代敘事，有一個清晰的時間流程，酷似一則遊湖小紀。該作的另一藝術特點是尋遍首尾，沒有一個典故，純然麗詞亮字。不過構詞用語雖淺不白。全詞句句寫景，卻無景不含情。句與句之間頻頻過渡，景與景亦隨之不斷轉換，人物的驚喜欣躍之情也跟著跳盪於字裡行間。詞中沒有一字正面寫情，但是，過渡、跳蕩的空間，猶如繪畫藝術中的留白手法，留給了人們以充分想像和再創作的廣闊天地。

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古剎語風鈴，緩度丁丁。