第49章 第三節美好理想的憧憬：《哦，香雪》

與張賢亮的《邢老漢和狗的故事》的質樸、傳統的敘事風格迥異，鐵凝的《哦，香雪》6 則是一篇抒情意味濃厚的短篇小說，作品題目的感嘆語調也提示和透露了這一點。 《哦，香雪》是鐵凝的成名作，和大部分青年作家一樣，鐵凝也在這篇作品裡傾注了相當多的抒情成分，作家特有的女性的細膩、敏感也突出了作品的抒情風格；但更重要的是時代思潮的影響，70年代末興起的個性解放和主情主義思潮，使這一時期的小說出現了一種抒情化的傾向。也就是說，這種抒情傾向是人道主義文學思潮在一個短篇小說中的感應，又是《哦，香雪》所敏銳感應時代精神的形式化體現。 小說以一個北方偏僻的小山村台兒莊為敘述和抒情背景，通過對香雪等一群鄉村少女的心理活動的生動描摹，敘寫了每天只停一分鐘的火車給一向寧靜的山村生活帶來的波瀾，並由此抒發了優美而內涵豐富的情感。小說的情節十分簡單，而相對較多的景物描寫和心理描寫，使作品具有濃郁的抒情色彩。閉塞的台兒溝因為火車的經過而沒有了過去的寧靜，也擾亂了少女們的心，一方面是因為少女們天生的好奇心理，一方面是封閉的山寨對山外世界、對文明社會的嚮往之情，使她們每次都以極其隆重的方式──像過節一樣梳妝打扮，去迎接那列只停一分鐘的火車的到來。她們對山外的東西充滿了好奇：一個發卡、一塊手錶、一隻人造革的書包、一個帶磁鐵的塑料泡沫鉛筆盒……都會帶給她們熱烈的話題和美妙的遐想；在這好奇與嚮往的目光裡，還融入了少女對未來生活個人夢想。鐵凝曾經說過，世上最純潔、美麗的情感就是少女的夢想。儘管它幼稚、縹緲，甚至可笑，儘管它也許是人性中最為軟弱的一部分，但同時也是最可寶貴的一種情感，作為美的對象，它可以洗滌人性中那些功利的、自私的、醜陋的部分，至少可以作為這些東西的反襯和對照。小說中香雪那潔如水晶的目光，那潔淨得彷彿一分鐘前才誕生的面孔，少女們那飄蕩在山谷裡的天真爛漫的笑聲，還有少女鳳嬌對乘務員“北京話”的那種無私無邪的情感，都是少女世界的特有的美麗風景。小說重點寫了少女香雪的一段小小的歷險經歷：她在那停車一分鐘的間隙裡，毅然踏進了火車，用積攢的四十個雞蛋，換來了一個嚮往已久的帶磁鐵的泡沫塑料鉛筆盒。為此，她甘願被父母責怪，而且一個人摸黑走了三十里的山路，這對一個平時說話不多，膽子又小的山村少女來說，需要極大的勇氣。作者還有意交代了香雪這一舉動的心理動力，那就是對山外文明的嚮往，對改變山村封閉落後、擺脫貧窮的迫切心情，還有山里姑娘的自愛自尊。

作者選取了一個類似於全知全能的敘述視角，把敘述者確立在城市人的位置上，但又具有敏感的心靈和寬厚的胸懷，對那個封閉的小山村，對那一群普普通通的山里少女投來同情、關愛的一瞥，在看似稚嫩可笑的心理律動中發掘時代思潮的波瀾。反映在小說的敘述結構上，作者並沒有以情節線索來安排敘述，而是根據情感抒發的內在邏輯，把一些情節片段加以組接。她極力在“一分鐘”裡開掘，細緻入微地描寫了香雪們對新生活的純真、熱切的嚮往和追求；將一些每天一分鐘裡發生的事件以特定的方式加以精心的選擇、排列和敘述，最後以香雪換鉛筆盒的“冒險”為終結，尤其對香雪夜歸的情景做了濃墨重彩的渲染，使情感的抒發達到高潮，就如一支優美動人的小夜曲。

小說的情感基調是清新、婉麗、優美、純淨的，但並不意味著纖弱、單薄竿淺顯，相反它寄予了作者對時代現實的嚴峻思考：那純樸、淡遠的美果然是迷人的，令人不由自主地去欣賞和讚美，但它恰恰又是與貧窮和閉塞聯繫在一起，在時代列車的呼嘯聲中，這種純樸迷人的美還能保留多久呢？香雪和她的伙伴們，連同整個台兒溝，在走向新時代的路途中，將會經歷怎樣的變故呢？ 80年代是一個對“現代化”充滿神秘與迷信的時代，一種新的二元對立的思維模式--現代化必然代表進步、文明和美好；反之，就是落後、封建和野蠻--，但敏銳的作家鐵凝卻從現代化（火車的象徵）進入以前的人性淳樸的民間社會作出美輪美奐的讚美，這種深遠的意蘊，將會超越時空而發生永恆的魅力。