第51章 第四節對軍事科學小說和科幻小說的探索

江戶川亂步在《偵探小說四十年》（昭和13年3月）中這樣寫道：《偵探》停刊（注：以下是記在雜記本上的內容，原文未改動）前一、二年，有多達四種偵探小說的專刊雜誌，因為時局動盪，《偵探》維持到了最後，但也難逃停刊的命運。 《新青年》近期也在逐漸弱化偵探小說雜誌的色彩，在它誕生的第十六個年頭，全部版面中就已經看不到偵探小說的踪影了。 的確，隨著大陸戰火擴大，偵探小說也逐漸衰弱了。關於這其中的原因，大下宇陀兒如是寫道：“偵探小說因為這次事變受到了極大的影響。也就是說範圍被縮小了，因為偵探小說所固有的具有濃厚特色之處的某種頹廢性遭到了排斥，作家生活舉步維艱。舉例來說的話，就連江戶川亂步也表現出要在今年封筆，露出隱退之意。”（“偵探小說界”，《日本讀書新聞》，昭和15年1月1日）

當時正值第二屆近衛內閣成立，實行國家總動員法，日本文學和美術等領域裡一切活動也開始向國家利益看齊。在那樣的風潮中，像偵探小說這樣處理犯罪的頹廢性、遊戲性小說而被判定為最具有“舊體制”性質的小說自然遭到不幸。有很多偵探小說家轉行改寫間諜小說、戰爭小說、冒險小說、科學小說，另外有些人則進入了從屬於大正翼贊會的文藝振興會，成為了從軍記者。 一般認為取代偵探小說地位的是軍事冒險小說。江戶川亂步也在《偵探小說四十年》中寫到：在這些人中，海野十三君最為出色。他在《新青年》上寫的日美未來戰爭風格的科學戰爭小說博得了社會的好評。而且，在少年科學小說方面也展現了非凡的才能。拋開我的少年讀物不說，偵探作家寫的少年讀物之中海野君的作品最受歡迎；其次，蘭鬱二郎君的少年讀物也十分暢銷。從海野君寫的戰爭作品來看，在偵探小說作家中，針對軍事等問題，他好像是最有發言權的。我覺得斡旋偵探作家隨軍而成為戰地記者也非他莫屬。

然而，偵探小說的禁止和總動員體制的推進並沒有使軍事探險小說興盛起來。大眾文學研究家會津信吾在《昭和空想科學館》中指出：“在舊憲法之下，《出版法》《報紙法》中規定，內務省有審查權，審查的項目分為'安寧'和'風俗'兩項。前者的標準中包含著'有戰爭徵用可能的事項'。未來戰爭的作品依此標準審查。”因此軍事小說也一直被軍部關注著。 海野十三早在昭和7年撰寫了《防空小說空襲送葬曲》，在書中描繪了東京受空襲時的情景。因為在軍部的口碑不好，被禁止增印（事實上是禁止發行）。在這部作品中，海野先生最後亮出了秘密武器，以日本的反敗為勝而結束故事了。不過，因為現實中不可能發生這種乾坤逆轉的大圓滿結局，從而給讀者留下了深刻的印象。像這樣通過對“某個世界”的描寫，讓讀者想像出那種逆反狀態是日本科幻小說最擅長的手法。

值得關注的是，海野十三醉心於軍事科學小說的創作並不是始於偵探小說被禁止的近衛新體制之後，早在那之前就已經開始了。海野先生在偵探小說全盛期執筆寫了《轟炸下的帝都》（昭和7年，由《空襲送葬曲》換題改寫）、《空襲下的日本》（昭和8年）、《如果去空中》（昭和8年）、《愛國防空小說空襲警報》（昭和11年）、《流線間諜》（昭和11年）、《機械士兵》（昭和12年）、《軍用鮫》（昭和12年）、《軍用鼠》（昭和12年）、《東京要塞》（昭和13年）等主要以國防為主題的作品。此後，隨著對大陸的戰爭不斷擴大，海野先生的冒險科幻小說比起現實的戰爭給人帶來更大更無限的空間想像。其中有《太空魔艦》（昭和13年）、《怪塔王》（昭和13年）、《火星兵團》（昭和13年）、《第四次元之男人》（昭和13年）、《人造人的秘密》（昭和13年）、《地球盜難》（昭和13年）等作品。

另一方面，在更加具有現實性的軍事冒險小說領域中，比較受歡迎的平田晉策和山中峰太郎在戰前為了避免自己的小說被禁，在寫作時十分謹慎。 平田晉策在大正時期從事左翼活動，因為“曉民共產黨事件”被捕，後來成為了軍事記者。從昭和4年起，他就經常發表關於對美戰爭的軍事評論。他的《昭和游擊隊》（昭和9年）和《新戰艦高千穗》（昭和10～11年）可以說是家喻戶曉。 山中峰太郎是原陸軍軍官，於大正2年退伍，參加了中國的二次革命。他撰寫的《穿越敵中三百里》大受歡迎，另外還創作了大量的軍事冒險小說，如：《亞細亞的曙光》《大陸非常線》《空襲機密島》《大陸動員令》等。而《萬國之王城》（昭和6～7年）及其續編《第九的王冠》（昭和8年），是把易經和成吉思汗傳說合二為一的軍事科幻傳奇小說。在這個時期，還出現了幾本描寫大陸和日本血緣相連的傳奇小說。如此說來，平山壯太郎的《13：1》就是將日本·猶太同宗說融入其中的傳奇科幻小說。

在昭和10年代，出現了很多關於近未來預測的小說。那些小說圍繞秘密武器、地緣政治性的空想以及戰爭中的“隱藏意圖”，多少都具有點科幻特點。但是，這個時期除了軍事探險小說之外，科幻中也有少數值得關注的動向。如直木三十五投身科幻界，並且大放異彩便是其中之一。另一個就是杉山平助創作包含對現實社會進行批判的暗喻諷刺科幻小說。 直木三十五是菊池寬的友人。眾所周知，直木獎就是文藝春秋的創刊者菊池寬為了紀念早逝的直木而創立的獎項。不過，戰後科幻作家曾多次入圍直木獎的候選名單，但最終均未能獲獎。其實，直木三十五本人也著有《1980年的殺人事件》（昭和4年）、《夜襲》（昭和5年）、《科學小說第一課》（昭和5年）、《太平洋戰爭》（以村田春樹名義發表，昭和6年）、《機器人與床的重量》（昭和6年）等科學小說。晚年，他一直把科學小說當做畢生的追求。

另外，杉山平助在很長一段時期內都在《文藝春秋》、《朝日新聞》上撰寫時評和人物評論，他尖銳辛辣的諷刺筆法得到大家的公認。不過我對於杉山先生的《二十一世紀物語》是在太平洋戰爭迫近之時撰寫的這一說法難以苟同，覺得有欺人之嫌。因為作品的主人公是不被現代（當時）社會認可的作家和立志成為演員的舞女，二人暢想如果一百年之後的話別人就會另眼看待自己，於是開始嘗試時間之旅。其方法就是利用海龜前往龍宮，再藉助“浦島”的能力前往未來。作品筆法幽默且活用相對論，同時還擁有不容小視的內涵。主人公來到百年後的21世紀，發現雖然第二次世界大戰結束了，但第三次世界大戰又將爆發。而且這次大戰很可能會使地球毀滅。在這種情況下，全世界的科學家們便匯聚北極，建造了科學都市以進行除武器以外的純科學研究。人們將從過去穿越而來的兩人層層包圍，仔細詢問關於一百年前社會的各種情況。但兩人都不太聰明，未能很好地解釋關於過去（當時的“現代”）的一切。因此，科學家讓他們服用了變聰明的藥……除此之外，這部作品還有很多滑稽的元素，例如：為了解決糧食問題科學家們建造了鯨魚養殖場，為了防止透明人人侵而揮舞竹竿巡邏等。另外還有被稱為“宇宙震”的創意粉墨登場：“太陽系中約兩三百個星體像瞬間摔碎的雞蛋一樣變得亂七八糟”，這樣的創意作為科幻也算是高水平的了。杉山先生認為該作品不能算是赫伯特·喬治·威爾斯風格的小說，而應該是喬納森·斯威夫特風格的諷刺小說。不過，從作品的解說中我們可以窺探出該書並非反論式地諷刺社會的小說，而是有意識地在強調其科幻的特性。