在上月的《北京日報》上，我連續兩天看完了劉心武的《公共汽車詠嘆調》（原載《人民文學》１９８５年１２期）。後來又看到了《人民文學》刊物，我立刻給心武寫了一封信，我說：“讀了你的《公共汽車詠嘆調》，我十分感動。你是一個大寫的'北京人'！作為一個老北京的老百姓，我更感謝你……我有好幾年沒有出面了，唯一的度日方法就是看書看報，但是從我眼下掠過的文藝刊物中，很少找到像你那樣一個心眼傾注關心'人民'的作品……” 現在，我手邊有一本《摻望周刊海外版》，看了'作家十人談'一欄，我十分欣賞蔣子龍——他是我很佩服的一位作家——的那篇《莫要輸掉自己的挑戰》（讀者應當全讀這篇談話，在這裡我只能選引幾句）。他說：“……當今的中國文壇……多少有點理論代替創作，宣言多於作品的傾向……有人喜歡刮一陣風……怎樣怎樣寫才是文學的正宗，才能永恆，等等……”他又說：“文學要脫離當代，當代就不需要你這樣文學；文學不關心人民，人民也必將冷淡文學。”他最後的一句話，幫助我找出為什麼我看過許多文藝作品，而都覺得很冷淡，而留不下任何印象的原因。

“作家十人談”中，還有劉心武的一篇《創作的快樂》。他說：“一九八五年對我來說是問心無愧的一年……這次作家代表大會後，'創作自由'成為一個熱鬧的話題。對於我來說，空洞的討論是沒有吸引力的。停頓下自己的創作去侈談自由更是不可思議。我一如既往，自由地去……”他提了一大串的“自由”以後說“在作品中充分地表達我對生活的獨到見解和我的藝術個性。我因此而快樂。” 我是個沒有學問的人，永遠不會講理論，也不愛看談理論的文章。我只愛看能寫出好故事的作品，而這故事確實是來源於當時當地的千千萬萬的人民的生活的。 毛主席在《在延文藝座談會的講話》裡，在第一個問題上，就引用了列寧的話說：“我們的文藝應當為'千千萬萬勞動人民服務'。”

劉心武就是一個不大講理論，也不寫宣言，而只關心他周圍的當地當時的人民所關心的事的作家。他歡暢自由地在人海中游泳。他接觸到了成千上萬的公共汽車司售人員，體會到了他們的哀樂悲歡；以及千千萬萬的乘客，和他們千千萬萬種的哀樂悲歡。在這“人太多，人擠人”的北京城裡，人人心裡都有一股蘊藏著隨時可以爆發的一種怨氣。 但是這千萬股怨氣，都在一位老先生的一雙眼睛，一種眼神下，散開了；消失了。這種眼神是什麼？是“人擠人”的“血肉長城”之間的一種潤滑劑，就是諒解和寬容，就是同情和愛！ 劉心武還很年輕，創作的道路還長得很。我祝愿他就這樣歡暢自由地寫下去。 我知道他的自由是有邊際的。那就是人民的悲歡哀樂的海洋的邊際。他將在這海洋中自由地游泳、自由地構思，並寫出人民從心底愛看的、能充分呈露出人民自己的悲歡哀樂的作品來。 １９８６年１月１３日急就