翠琳同志讓我為她的童話集作序，我欣然答應了。
正如作者在《翻跟頭的小木偶》的後記中所說的，“五十年代，童話有過遍地開花的旺季，不僅內容豐富多彩，在語言風格，表現手法上也各具特色。”翠琳同志也就是在那時候開始寫童話的。
我和翠琳同志見面，是在一九五二年，她那時正在北京市文聯工作，是老舍的秘書。有一天，老舍帶她來看我，談起一九四八年她曾在燕京大學肄業，於是我們認了個“同學”。
此後在作協兒童文學座談會上，我們常在一起學習。每次散會，都由她送我回家。說起來已是三十年前的事了！
我從來沒有寫過童話，因為這是特別為兒童閱讀的一種文學形式，作者不但要熱愛兒童，熟悉兒童，還要富於幻想，會說兒童的語言，才能寫得合情合理（也就是“合”兒童之“情”，“合”兒童之“理”），才能受到兒童的歡迎。
翠琳同志寫的童話，人物很鮮明，故事很生動，語言很優美，具有她自己的細膩活潑的風格。這些年來，她寫了有幾十萬字很好的童話，其中有，寫一個勇敢無私的小姑娘的故事，第二次全國少年兒童文藝創作評獎（一九五四——一九七九）曾得過一等獎，有英文譯本，深受國內外小讀者的歡迎。此外有《金花路》，是寫一個刻苦學藝的木匠，為後來的接班人灑出一條金花路的故事，也被選入《童話選》（收“五四”以來各家童話作品）。
她寫的七個兒童劇本收在《小淘氣的決心》的集子裡的：
有的是從外國童話改編的，如《小淘氣的決心》和《野天鵝》；有的是歌頌少先隊先進事蹟的，如《美妙的日記》、《小姐妹的冰靴子》等；還有創作的童話劇。這七個劇本都有很好的插曲，很適合兒童表演。
十年動亂之中，翠琳同志也因童話形式被“四人幫”否定了，而停下筆來。 “四人幫”
被粉碎後，童話獲得了新生，翠琳同志又寫出了收集在《翻跟頭的小木偶》裡的四篇童話，實現了她的“童話如何反映現實”和“具有時代精神”的願望。
翠琳同志在一九五七年以後曾為中國木偶劇團編過劇本，她對於木偶的構造和表演的動作是熟悉的，因此她寫《翻跟頭的小木偶》時，會那樣地真實，生動。至於《飛翔的花孩兒》，卻是用更有詩意的語言，來懷念我們敬愛的周總理的。
我為女作家中有像翠琳同志這樣的童話作者而高興！她的作品，永遠是鼓勵兒童前進、向上。她在《雪娘和神娘》裡珍重地對兒童說：“你是我的未來和希望，去為人們創造幸福吧！讓所有勤勞勇敢的人都生活得快樂。”
翠琳同志還年輕，在童話獲得新生的大好形勢下，我深信這位孜孜不倦的園丁，一定能“和許多新老童話作者一起努力，傾注心血，澆灌童話這美麗的花兒”。一九八一年十二月二十九日（《葛翠琳童話選》，湖南少年兒童出版社１９８３年８月初版。）