第17章 十七、“龍應台式錯誤”

■用一本書來拆穿龍應台，你會不會後悔浪費了你的寶貴時間？ □龍應台的確是“小咖”，不值得我一寫，但這鬼島上，有幾個是“大咖”？一九九三年，我寫《李登輝的真面目》，在序言中，我近乎無奈的說：“在思想家兼歷史家的眼中，李登輝根本是不值得一寫的小人物。但是，由於陰錯陽差、因緣際會，他竟不倫不類、沐猴而冠，並且多方面有了做樣板的趣味性。如因材施教、以觀猴戲，亦不無警世之資。因此我四年多來，寫了不少以猴戲為主軸的文字。”今天我寫龍應台，正是心同此理。 ■寫《李登輝真面目》七年後，你和李慶元合寫，你在序裡說，你七年前的感覺又因書而生，你說你可以同樣的說，“陳水扁根本是不值得一寫的小人物”，但為了“因材施教、以觀猴戲，亦不無警世之資”，因此你還是願意挪出一點時間來完成這本書，但願這是最後一次。

□我的確有這種感覺。 ■現在寫陳水扁十年以後，又逼得你寫龍應台了，不是嗎？ □是。 ■值得嗎？ □龍應台太特殊了，她不像李登輝、陳水扁那樣在政壇上狗屁倒灶，她在文化思想上乾坤挪移，禍害是另一型的。龍應台侈言，其實，對“一九四九”呈現的真正問題、核心問題，她根本不敢碰、也沒有能力碰。她碰的，大都是她自己刻畫出來的“現象”，還稱不上是問題。更糟糕的是，她只談“現象”，不談“原因”，因此“現象”引發了盲目的同感與同情，真相從此弄混了、是非也被顛倒了。龍應台的根本毛病就在這裡、她的禍害也在這裡。我把這種只談“現象”不談“原因”的手法，叫作“龍應台式錯誤”，我要拆穿的，也是這一手法。她在北大演講，一開始即談飛彈“現象”而不談“原因”，只談飛彈對著我而不談為什麼對著你，就是這種手法。

■人們說龍應台的文筆很好。 □這話要相對說。龍應台竄起在國民黨污染下的文壇裡，因為國民黨文壇的文筆太爛了，所以比這種文筆高明一點的，就被大家說好了。龍應台的毛病不在文筆好壞，而在她用一張銀紙，包了一顆臭皮蛋。 ■你的意思是“金玉其外，敗絮其中”？ □可以這麼說。問題在“人們”弄不清“敗絮”，就被“金玉”給迷糊了。所謂龍應台的“金玉”，也沒什麼，文字流暢而已，但在國民黨文壇中，文字流暢已經是上選了，因為國民黨文壇太爛了。 ■你口口聲聲國民黨文壇，有特色嗎？ □國民黨文壇是“黨八股”加“鴛鴦蝴蝶派遺蛻”加“三十年代餘緒”加“戰鬥文藝”加“瓊瑤”加“無名氏”加“張愛玲月經棉”的綜合體，算是特色吧。

■與“鴛鴦蝴蝶派”有關嗎？ □別忘了早期為國民黨主持宣傳的葉楚傖就是“鴛鴦蝴蝶派”。 ■“三十年代”又表示什麼？ □表示佶屈聱牙、生硬不通，看看三十年代敗將胡秋原的《少作收殘集》吧，那種要命的“少作”文字，就是典型。 ■“戰鬥文藝”？ □國民黨搞出的軍中文藝，統統屬之。軍人是打仗的，不是耍筆桿的，但國民黨軍人打仗不行卻好文墨，於是文墨苦矣。真正好的軍人是不耍筆桿的，孫立人將軍耍過筆桿嗎？他絕不做什麼“儒將”。