很少有出版社敢於冒險發表這樣冗長的電視劇本。電視劇已經把角色們活現在屏幕上，而劇本，依然是毫無生氣的鉛字排列。
然而角色們出現在屏幕上，一顰一笑，一招一式，具體而明確，這似乎又反而把一切情景和情緒都規定死了，似乎又不如那些固定的鉛字，為不同年齡不同文化不同經歷的讀者，留出各不相同的想像空間。因此應當感謝出版社，為有興趣讀的人，提供了這樣的方便。
你看到的不是福爾摩斯，不是邦德007，而是我們這塊真實的土地上一個善良純潔的青年。也許今天的讀者會抱怨作品中那種過於理想化的謳歌，但周志明的成長道路與人格昇華，確實常常引起我對青春的懷念。當人們為衣食利祿筋疲力盡的時候，當人們的相互信任變得越來越艱難的時候，當人們一面鄙夷、憎恨，一面又製造著某些醜惡的時候，你不覺得當年的周志明和他的朋友們，給了你一片想像與回憶的晴天麼！
願你相信這一段故事絕非杜撰，對他們的熟悉與熱愛是我得天獨厚的優勢，多年來我一直想忠實地浪漫地寫下他們，也通過他們將自己的理想盡情宣洩。把人物瞬間地理想化不能不是文學的一個武器，只要你尊重生活氛圍的真實，只要你調動真情實感，讀者對理想化的人物並不反感。
因為人們都需要感受美。
因為我們中國人特別願意相信美。
醜陋來自虛假，枯燥緣於千篇一律。如果我們的主角總是那麼機智勇敢；配角總是那麼魯莽幼稚；反角總是那麼愚不可及，那不僅是讀者的災難也是文學的災難。文學和讀者只關心活生生的人。只有通過對人的靈魂和命運的探索，反過來撥動、感染、撫慰、甚至震撼人的心靈，影響人的生活態度，文學才能成為真正意義上的人學。
我多麼喜歡周志明、嚴君、雷局長、馬三耀、段興玉、大陳、小陸、杜衛東，以及肖萌和她嚴厲的父親，王渙德和他善良的一家。從八二年動筆寫這部小說開始，我和他們朝夕相處，已經幾度寒暑。我無意掩飾他們各自的缺點，我的所謂“理想化”，只是想將他們的缺點也寫得美。讀者可以為周志明的軟弱、馬三耀的粗魯、施肖萌的糊塗和嚴君的“第三者插足”而焦急而惋惜，但我不希望對他們產生一絲一毫的厭惡和鄙夷。
我第一次寫電視劇，我知道在一個影像的時代，電視連續劇的影響遠遠大於小說，甚至也大於電影，也知道一部好的電視劇所能產生的巨大作用和一部不好的電視劇同樣巨大的副作用，因而筆觸所至，不免戰戰兢兢，深恐辜負了讀者和觀眾。作為一篇急就章，粗糙幼稚只能請求原諒，也請求讀者給我機會，下一次再寫會比這次強。
不過作者告別讀者，說一聲再見也許不再見。但當我想到就要告別自己心愛的主人公和他的伙伴，想到新的生活會使我把他們長久地忘卻，心裡不免留戀。他們雖然只是歷史長河中轉眼即逝的點滴，屬於過去的時代，但作為我生命和靈魂的一段難忘的歷程，也許到老，還會在記憶中重現！
能夠理解那個時代的讀者如果還關心著我們主人公近十年來的生存延續，關心著他今日的境遇和心態，以致希望看到的續集的話，那是最使我惶惑不安的。我不敢妄斷周志明能否在社會價值觀、道德觀日新月異的演變過程中，不失英雄本色。我有時想像如果繼續使他囿於以往的認真與單純，將會陷他於多麼迂腐多麼尷尬的境地。讀者諒也無趣。但假使這樣一個人真如我輩一樣，十年來被各式炎涼際遇改造得脫胎換骨，變得複雜變得狡猾變得冷漠變得自私的話，豈非憾事？
這是後話。
——劇本序