一九八五年九月講談社／二零零九年三月臉譜
亂步獎得獎作品。前一年作品曾入圍，這次很想得獎。當時的妻子為女子高中約聘老師，故取材很輕鬆。作品裡出現兩種密室詭計，但構思起來並不怎麼吃力。青春畢竟無敵。
若沒得亂步獎，原本打算以這部作品繼續投稿。不過，有人認為詭計太複雜，可能沒希望。的確，現下重讀，連自己都頭昏了。加賀恭一郎在這部作品登場，但沒想過讓他成為系列人物。
一九八六年八月光文社／二零一一年一月皇冠
這時新本格派作家們還沒出現，我想寫的是古典的推理小說。在河童novels 系列出版是我的夢想。書名本來是《鵝媽媽旅捨命案》，卻被主編打了回票。原本和白馬根本一點關係都沒有。
這部作品裡提到撞球，但寫作之際完全不流行這種娛樂活動。然而，作品發表後，受到湯姆·克魯斯主演的《金錢本色》（The Color of Money）影響，撞球一時蔚為風潮。在某文學獎的評審會議中，被誤以為是趕流行之作，有點不甘心。
一九八七年十二月光文社／二零零八年六月皇冠
和一樣被改了書名，原本叫作《來自於無人島的滿滿殺意》。這書名雖不怎麼出色，但也不必用字數取名為吧。在電話裡聽到時，我傻眼得說不出話。
一九八八年七月講談社／二零一二年三月皇冠
得到亂步獎前一年的入圍的作品。二十五歲能寫出這部作品，讓我萌生些許自信。
這是我的第一部連載作品，原名《以眨眼乾杯》。是以電影《第凡內早餐》（Breakfast at Tiffany's）為藍本寫成。改編成電視劇時，許多場景刻意模仿該片，非常有趣。當時，出版界普遍認為，只要以女性上班族為主角，書就會大賣。推出文庫版時，書名改回《以眨眼乾杯》（台版沿用此名）。
一九八八年十二月講談社
因短篇小說《阿忍老師的推理》獲得好評而成為系列作品。由於二姊是小學老師，取材不費功夫。這是我首度以大阪為背景寫小說，沒想到把大阪腔文字化如此困難。此外，一使用大阪腔，明明沒那個意思，卻自然而然走向搞笑路線。
繼後，這部作品同樣只是想寫古典推理小說而已，與新本格毫無關聯。才剛交稿，綾辻行人先生就推出，因此刻意晚一年出版，最後還是被誤會為跟新本格的風。
一九八九年五月講談社／二零一零年八月獨步文化
下定決心挑戰不擅長的領域，於是選擇完全不了解的芭蕾題材。一年內看了不下二十次的芭蕾舞表演，看出更寬廣的休閒生活。不過執筆時，很難安排照顧過我的芭蕾舞團團員去做壞事，因而寫得相當吃力。搬出《畢業》裡的加賀，是小小的惡作劇。
一九八九年五月新潮社／二零一二年一月皇冠
剛開始只有“由犯人來推理”的發想，原想與我熱愛的跳台滑雪結合，但多次取材後，主題反而轉向運動科學。當時也採訪了現今在世界杯表現亮眼的葛西紀明選手，那時他才高一。最後完成一部有圖有表的奇特作品。
這部作品也是出自“以女性上班族為主角”的單純想法，由於大姊當過空姐，主題就此定下。不過，我還是訪問了現任空姐。我認為劇情滿有趣的，但如今深自反省，當時把主角的暱稱取為A子、B子，實在是太隨便了。
一九八九年十月光文社／二零一零年一月皇冠
當時，正為是否該區別十九X十三公分精裝書與novels 系列書籍的寫法而大傷腦筋，最後決定即使是novels 系列寫法也不變，於是寫了這部小說。執筆之際回想起擔任技術人員的年代，構思出許多橋段，但最難的是得顧慮到會不會造成前公司的困擾。
一九九零年五月祥傳社／二零一一年九月皇冠
甫出版時書名為《委託人的女兒》，文庫本才改回原名。寫這本小說時，我試著完全不設解謎的偵探角色，而是讓握有案件關鍵線索的人物當主角。書中有很多複雜的詭計，如今再次讀來，連自己要理解都費了不少功夫。最初便想以為書名，不知為何遭出版社反對。
一九九零年六月講談社／二零零五年十一月獨步文化
這時為了敲定之後推出的故事內容，對腦做了一番研究。在大量閱讀腦部相關文獻時，發現一份十分有趣的資料，便成為本書的核心。只不過，支撐作品人氣的，卻是“永遠的勁敵”這經典的關鍵字。
一九九零年七月光文社
書裡收錄的主題和主角都沒有共通點，是集結散落各處的短篇而成，風評卻較之前推出的任何一本作品集好。同名短篇曾刊載於《EQ》雜誌，這部作品是先想到標題，才構思故事的。
在隔離的空間發生殺人案是本格推理小說的經典模式，關鍵在於如何封閉空間。我思索著能否不用大雪或暴風雨強行隔絕別墅，於是想到這個方法。雖自認為是好點子，卻沒任何人稱讚，書的銷量也奇差。
一九九一年一月講談社／二零一二年三月獨步文化
搭公車時，靈感突然湧現，竟在下車前的十幾分鐘內就想好劇情。大概是這樣，即使必須查證的地方不少，也沒留下甚麼大費周章的印象。用弗隆的畫當封面是我的夢想，很高興能美夢成真（此指日文版）。
一九九一年七月光文社／二零零九年二月皇冠
因《面具山莊殺人事件》賣座不佳，想以另一種方式再次挑戰本格推理。只不過，這次的主角是女性，非常難寫。我甚至考慮往後乾脆別以女性為主角。
由於曾在汽車相關企業工作，我對交通事故格外關心，畢竟員工若發生車禍，在公司可是大事一件。這本書中的〈天使之耳〉與〈鏡中〉都入圍了日本推理作家協會獎的短篇部門，集結成一冊出版後，又以作品集入圍，獲得連續三年落選的勳章。文庫本時出版才將書名改為（台版沿用此名）。
一九九二年三月講談社
《面具山莊殺人事件》和都賣不好，基於事無三不成的道理，便寫了這部作品。靈感在我迷上舞台劇和音樂劇之初閃現，以為這詭計一定會讓眾人大吃一驚，但成效不彰。此外，《交通警察之夜》入圍協會獎時，這部也入圍長篇作品。最後毫無意外地落選，累積下來是三年內落選四次。
一九九二年十月光文社／二零零九年十二月皇冠
這部作品連載於雜誌《小說COTTON》，出版社“天山”目前已不復存在，標題原為《狼蛛》。小說中的運動選手通常等於好人，我想顛覆這一點。主角是女子七項全能的選手，以美國運動員賈姬·喬伊娜克希（Jackie Joyner─Kersee）為範本。
自就沒寫過本格校園推理小說，便想再寫一部。然而，要一個三十四歲的大叔描寫高中生實在為難。為避免落於俗套，我動用所有想像力，但倒是沒打算在詭計上作文章，而以寫實為目標。坦白講，我視這部作品為自己最大的轉捩點。
一九九三年九月集英社／二零零九年五月獨步文化
自信滿滿的完全沒獲得好評，為一雪前恥，先定下本書書名，再延伸出內容。作品推出時，那些對生命科學一無所知的人批評“反正還不是癡人說夢”，實在令人生氣。但出版不久，某國便實驗成功，如今全世界都認為那是可能實現的技術。不明白我所言為何的讀者，請買書來看。
說實話，我不怎麼想再碰這個系列，後記中也坦承當初寫得很辛苦。即使如此，出版社仍表示“如果是這本的續集可以讓你寫”，只好繼續。沒想到，七年後改編為電視劇，由山田瑪莉亞小姐主演，現下我十分慶幸當初寫了這部作品。推出文庫版時，改名為《小忍老師再見》。
一九九四年二月光文社
這本書集結一連串奇異的故事，當中好幾則是真有其事。 〈哥斯大黎加的雨好冷〉則是參考友人的經驗，他真的差點招致殺身之禍。
這是我的自信之作，卻依舊沒獲得好評，此後，我不禁以懷疑的目光看待書評家。假如是銷量較佳的作家推出的，一定會有不同待遇。對作家而言，書就像孩子，記得我還曾抱著“父母不爭氣，拖累孩子得不到肯定”的心情向這本書道歉。
這是在《周刊小說》連載的作品，花了兩年才集結成書。感想是，在推理小說中融入科幻元素好難。老實說，愈寫愈不曉得作品到底有不有趣，但推出後意外獲得好評，因而高興萬分。我自己挺喜歡光樂家這個點子。
愛情與友情該如何取捨？大概每個人都思考過此一問題吧。想要魚與熊掌兼得也是人之常情，這時候麻煩的就是“記憶”。要拿它怎麼辦？二十多歲的我腦中浮現故事的核心靈感。當時，虛擬實境技術沒現在發達，如何創造一個平行世界是最重要的課題。由於不想單單利用喪失記憶或南柯一夢的手法，本作等於拜電腦技術發達與腦科學進步之賜。我打算加入與人有關的最先進技術，便參考科學雜誌和論文，專業書籍則不列入參考。所謂的專業書籍，出版需要一段時間，等上市時，資訊往往已落伍。有些談及科學的小說在參考文獻中特別挑專業書籍大肆炫耀，我內心都有點不屑。
我懷疑出版此書才叫蠢。這原是三篇名為〈怪獸少年的逆襲〉的連載散文，因反應不錯，便想接著寫五篇超級放牛國中的故事，於是就這麼連載下去了。沒想到出書後會賣，讀者多得令人吃驚，教我大惑不解。許多人強烈要求寫續集，而上班時代的同事則阻止我“千萬別寫”。目前以他們的期望為優先。母親則是看過書後，才知道兒子有多蠢。我大姊有個兒子，某天母親告訴她：“男孩子啊，你以為管教得再嚴都沒用，根本不曉得他們背著父母搞甚麼花樣。我讀了《當時我們是一群蠢蛋》，總算明白。”
一九九五年十月集英社／二零一零年七月獨步文化
在戲劇的世界裡，有“讓觀眾笑比哭更難”的說法，其實小說也一樣。但在文學的世界裡，這件事真的相當不受重視。讀者不也以為寫搞笑小說很輕鬆嗎？老實講，寫短篇推理小說輕鬆多了。本作中，個人很喜歡〈獻給某位爺爺的線香〉和〈動物家庭〉。
一九九五年十一月講談社
假如問我至今的作品中，對哪一部的感情最深，我多半會回答這一部。靈感萌發後，資料蒐集了三年，執筆創作一年。核能電廠相關人士、反核派、直升機技術人員、自衛隊、警察──我真的去過不少地方，也受到各界人士的照顧。在取材中最辛苦的，便是要接觸許多無法公諸於世的部份，幾乎沒有“帶著編輯堂而皇之地登門拜訪”之類輕鬆愉快的情形。好比參觀文殊快中子增殖反應爐後幾天，又以反對派的身分出席反對文殊的討論會。在此得說明，書中登場的大型直升機BIG-B，實際上並不存在，是我費了一番功夫創造出的。另外，從無人駕駛的直升機上救出孩子的方法，則是自衛隊航空救難團的成員幫忙想的。拜這本書之賜，我每年都受邀參加核能發電和能源問題相關的研討會。每次我都不著痕跡地宣傳，書卻還是賣不好，到底怎麼回事呢？
為逗趣而寫的小故事〈配角的憂鬱〉反應出奇地好，於是變本加厲寫出〈密室宣言〉，沒想到迴響更熱烈。尤其，在派對會場受到有棲川有棲先生和北村薰先生的誇獎，讓我變得異常有自信，便接連寫了下去。然而，寫到第三篇時，原本刊載的小說雜誌不再邀稿，便換成在《小說現代》、《別冊小說現代》（現為《Mephisto》），及《IN-POCKET》刊載。銷售成績雖是繼難得一見的好，內心卻是五味雜陳。
一九九六年六月講談社／獨步文化預定出版
猜兇手的小說只要有兩個可疑的人即可成立──這部作品的靈感便是由此一觀點產生，同時，也考慮到由讀者來推理才是推理小說。但我在《名偵探的守則》中也談過，若依照平常的寫法，讀者是不會主動進行推理的。經過多方考量，我想到這個手法。與其說想到，不如說決定較正確。直到作品付梓，作者和編輯都提心吊膽的。這謎題究竟是難還是簡單？最先讀文稿的編輯並沒有找到正確答案。
一九九六年七月集英社／二零一零年十二月獨步文化
概念和相同。收錄的〈誘拐天國〉，曾考慮寫成長篇小說，臨時以短篇發表，是無法著手進行某個合著短篇的企劃，又不能讓雜誌開天窗的關係。至於那個合著短篇企劃，則在一年後啟動。
一九九六年六月雙葉社／二零零四年二月獨步文化
從某個時期起，推理小說界開始重視動機，於是作家們紛紛絞盡腦汁，試圖想出令人意外的動機。這種情形至今仍無太大變化。但是，只要有動機就會殺人嗎？一旦發生命案，一定存在每個人都能接受的動機嗎？思索這些問題時，我想到了這部作品。讓加賀刑警出場是基於直覺，不過就結果而言，應該是成功的。
這是為講談社文庫二十五週年企劃創作的作品。由於年初推出的《名偵探的守則》獲得好評，便打算寫一部長篇。原要和《名偵探的守則》一樣走搞笑諷刺路線，無奈沒有好點子，想著想著，心境產生變化。似乎不少人看過本書後，懷疑“東野已經遠離本格了嗎”，沒這回事，只不過漸漸寫不出來倒是事實。計劃會寫第三部《名偵探的使命》，目前時程未定。
我一直想發揮自己的理科知識寫小說，而付諸實行的成果便是這部作品。書中的科學知識都是現有的，不過一般人多半會感到陌生吧。理論上是可能的，但是否可行並未經過驗證。這是當然的，要驗證就得殺人了。對文科的人來說，裡面大概有很多地方不知所云，就算是理科的人，或許也不太了解非專業的領域。即使如此，我想應該還是能從故事中獲得樂趣。
一九九八年九月文藝春秋／二零零零年四月台灣東販
基本的梗概是上班時代想到的。機緣是偶然看到書裡寫著：發生大災難死傷很多人時，有些年幼的孩子會承接在身邊去世的人的記憶。我腦海中首先浮現的疑問是，當情人的靈魂寄宿在小女孩的肉體上時，做愛這件事該怎麼辦？我保留此一靈感，並以短篇發表，但認為靈感還是沒得到充分發揮，便向幾家出版社投石問路，表示想寫成長篇，最後有所回應的是文藝春秋。完稿時，雖暗暗抱著銷售應該會有點起色的期待，卻做夢也沒想到會那麼暢銷，改編成電影更是意外之喜。我不禁想，莫非這是上天對我孜孜不怠認真寫作的獎賞？
一九九九年二月講談社／獨步文化預定出版
不用說，這是模式的第二彈，只不過這次的嫌犯增為三人，卻有三種第一人稱的觀點。當初是在《Mephisto》雜誌連載，為了不讓看連載與看單行本的讀者產生差異，下了不少功夫。先請幾個人試讀，聽過感想再加以修改。當初在網路上似乎演變成推理大戰，身為作者，對此實在感到非常欣慰。但是，目前尚未出現寫這類小說的人。原本希望能夠成為一種類型，畢竟不容易。第三彈已有靈感，書名也決定為《你殺了人》，可是還在猶豫要不要以同一種形式撰寫。
一九九九年八月集英社／二零零七年十月獨步文化
我想藉著描寫某個人物的成長過程，讓其自然形成一部犯罪小說。並且，只從主角身邊的人敘寫，主角的內心交由讀者自行想像。採用的結構是，登場人物不曉得發生甚麼事，唯有讀者知道真相。說在《小說SUBARU》連載不太正確，這部作品其實是以短篇串連的方式發表的。第一回刊登的是書中的第二章。當時必須先決定還沒動筆的第一章內容，而前提是要讓之後的所有創作連繫起來成為一部長篇。仔細想想，真是件大工程。姑且不論成品如何，我對本作感情很深。還有，全文完全沒出現“心靈創傷”一詞。我認為這部作品不能輕易一語帶過，武斷的評論之多實在令人無言。
這是“加賀恭一郎系列”的第一本短篇集。以罪犯或心懷秘密的人的角度來描寫，而加賀通常是他們的敵人。但是，我不想像神探可倫坡或古畑任三郎那樣，讓讀者打一開始便知道真相。話說回來，寫《畢業》時，我做夢都沒料到加賀會一再派上用場。他目前任職於練馬警署，我正考慮是不是該讓他調動了。
二零零零年六月文藝春秋／二零零七年五月獨步文化
這是《偵探伽俐略》第二彈。第一彈裡出現許多專業用具，想必很多讀者感到排斥，此次便徹底聚焦於“揭露超自然現象”的部份。這麼一來，主角發揮理科知識的場面固然變少，效果好壞卻不得而知。至於第一彈和本書發表前後，碰巧都遇上連續劇火紅，我也只能苦笑。我不認為遭到抄襲，畢竟物理學者戳破超自然現象的騙局是常有的事。
二零零一年三月文藝春秋／二零零六年十二月獨步文化
是母親的靈魂進入女兒的肉體，外表與內在的不同令丈夫不知所措。而從現實面切入這個問題，便遇到性別認同障礙的主題。我認為不能以半吊子的心情創作，於是針對男性與女性深入思考，並前往日本首次進行變性手術的埼玉醫大探訪。執筆時建立起的觀念至今未變，所以，每次看到電視上那些藝人未經思索就隨口發表無知的錯誤意見，心頭便一陣火。只是，光自個兒生悶氣也無可奈何。對了，幾次採訪中我都提過，這部作品的氛圍是拜借了SMAP的歌曲〈夜空的另一端〉。
二零零一年六月新潮社／二零零六年四月獨步文化
最先寫的是〈超理科殺人事件〉。起因是看到有作家把一些理科深奧的學問按資料照抄，忍不住寫篇故事消遣。由於反應還不錯，便陸續發展出〈超稅金對策殺人事件〉和〈超高齡化社會殺人事件〉等。雖然以“殺人事件”為標題，但老實講根本不是推理小說。可是，某次對談中，卻聽見書評家發出“就算要開文壇的玩笑，也不必硬寫成推理小說”之類的批判。我一听就曉得對方沒看書，這種人務必要買一台自動書評撰寫機。
二零零二年三月實業之日本社／二零零四年九月獨步文化
這部作品未經連載就直接出版，但其實有前身。原本是以《不再踏入殺人森林》為名的連載失敗作，我暗忖實在沒辦法出書，便重新寫過，坦白說並不是值得驕傲的事。不過內容我挺喜歡的，相信自己寫出了劃時代的結局。
二零零二年七月講談社／二零一一年十二月獨步文化
我想寫蠢男的故事。本書的主角宮本拓實真的是個蠢蛋，寫蠢蛋真愉快，多半是解放了內心種種封印的關係吧。書裡也觸及穿越時空的話題，很久之前我就針對時間悖論（Time Paradox）做過種種思考，打算創作一部以時空旅人身邊的人為主角，而不是時空旅人本人的小說。我覺得應該很成功。
二零零二年十一月光文社／二零零四年六月獨步文化
這是我第一部以綁架為主軸的作品。同類名著雖然已經很多，但幾乎都是以犯人與警察對峙的方式佈局，於是我不禁思索，若單就犯人的觀點描寫會是甚麼樣子？本作的靈感便來自於此。作品的形像是“一個故作優雅的男子在摩天大樓喝著啤酒，僅靠著手機就奪得贖金”，二零零三年改編成電影《g@me.》，片中藤木直人先生做作的模樣真是入木三分。那部電影東野也悄悄入鏡，但發覺的人意外地少，畢竟只出現幾秒。另外，在雜誌《Gainer》上連載時，標題是《青春的死亡面具》。雖然也喜歡這個標題，但作者認為點明內容比較好，便改名了。
二零零三年三月每日新聞社／二零零七年八月獨步文化
當初是個非常理所當然的發想：家裡要是出了罪犯可傷腦筋。由於是在報紙的周日版連載，最好避免殘酷的場景和復雜的推理佈局，所以，我決定徹底描寫孤伶伶的弟弟，收到服刑中的哥哥寄來的信會有何想法，進而選擇如何生存。成果雖然不是推理小說，但或許這樣比較好。我試圖破壞表面上的善意、形式上的道德之類的東西。不能因別人家裡有罪犯就加以歧視──這種事既不可能，也不符合現實。要是女兒的男友是罪犯的弟弟，我想必會反對他們結婚。
兒童雜誌來邀稿，我當是修行的一環接下。其實我的興趣不大，因為該設計怎樣的橋段、故事能複雜到甚麼程度，分寸的拿捏我毫無把握。我不認為這年頭的孩子會主動看小說，便做好受冷落的心理準備，但第二年雜誌依然向我邀稿，令我大吃一驚，或許得歸功於主角旁觀者清的設定。而書中的一篇〈來自幽靈的電話〉，未經我同意就被收錄至另一家出版社的合輯，我只是嫌麻煩才沒去告他們而已。
二零零三年八月角川書店／二零零五年九月獨步文化
殺人，是甚麼感覺？大多數的人可能都想像過吧。從孩提時代我就對此相當感興趣，便想寫寫無法脫離這種思緒的人。是以客觀的敘述來描繪主角，但本作則藉由第一人稱刻畫主角扭曲而偏執的世界。若能讓讀者忍不住對主角大叫“搞甚麼，快動手啊”，身為作者的我就心滿意足。
二零零四年一月集英社／二零零八年十二月獨步文化
這是一部很難評論的作品。每個人都會問這部作品與的關聯，但此刻我無法置答。書一開頭便寫到阪神大地震，我十分擔心會不會傷害災民。而上班族時代的經驗和父親的工作等，在構思劇情上派上用場，陶藝教室也總算沒白去。
由於實在太過熱中滑雪板，不反映在工作上實在可惜，便決定連載散文。然而仍無法避免話題用盡的命運，所以書中有不少與之無關的文章。
報仇是違法的，但世上有些案件，讓人不禁想認同報仇之舉。警官得設法逮捕執著於報仇的人，但他們內心的想法又是如何？此一想法成為寫就本作的契機。書中談的雖是少年法，但我真的認為現行法律大多是保護犯罪者，不只是少年法而已。
二零零五年四月集英社／二零一一年二月獨步文化
這是繼和後的第三部搞笑小說集，我自認是目前寫得最好的一部。內容談及文壇的地方很多，責任編輯還曾要我適可而止。說到編輯，本書單行本封面上拍的，其實就是筆者和編輯。地點是在東京都內某家烤雞店，老闆大概萬萬沒想到店裡的照片會被拿來這麼用。真對不起，完全沒有廣告的效果。
二零零五年八月文藝春秋／二零零六年九月獨步文化
本作獲得許多勳章，似乎亦成為本格之爭的題材，但現下我把這也當做是一種勳章。就我個人來說，是不是本格推理小說，要由讀者自行決定。不少人認為，我是為了讓詭計成立而創造人物，實際上剛好相反。我是決定主角的性格特質後，才思索適合的詭計，因為這樣比較容易有靈感。
光談科學要寫散文很難。歷經一番痛苦掙扎後，加入大量職棒、戀愛、少子化對策等與科學沒甚麼關係的話題。書名加上問號，和《挑戰？ 》一樣，都是沒有自信的表現。
我喜歡冬季運動，所以一直很想親眼瞧瞧冬季奧運。儘管日程安排十分緊湊，我仍看到相當多的項目。但是，單記述比賽觀後感就沒意思了，我煩惱著該怎麼辦才好，最後決定寫成奇幻小說。不明白我在講甚麼的，請翻翻書。
到了這個年紀，與朋友之間談論的話題和年輕時便會有所不同。如何照顧年老的雙親，大概是中年人共同的煩惱吧。寫這部小說不需要取材，只要聽身邊的人怎麼說就足夠。不，用不著聽，也感受得到他們的苦惱。我大姊看完書後，哭著打電話給我。
二零零六年十二月新潮社／二零零八年二月獨步文化
我母親是帶著大動脈瘤和癌症去世的。對於無法將其中任何一個除去的醫師們，我沒有一絲一毫的不滿，心中只有感恩，謝謝醫師兩年來為母親診療。本書提及我當時得到的知識，只不過，我對那些專業的東西束手無策，寫不出醫學推理小說，所以想傳達對醫療的期待。