說來也許有人會覺得詫異，大體來講，男人是藕斷絲連纏綿迷戀的。
男人浪漫主義的本質，可以說是從纏綿迷戀中產生的。
也就是說，男人是背負著過去、想重返過去。
日本演歌中，常見的歌詞有“迷戀的女人心”，其實應該是“迷戀的男人心”。
不爭的事實是，民謠也好演歌也好，歌唱“迷戀的心”很多，因為詞作者大多是男性。
男作家才訴說迷戀之心和對過去的哀愁。
石原裕次郎曾唱過一曲《瀟灑地分手》，只是唱得比做得好，強作歡顏罷了。
同樣也是詞作者，像阿木耀子這樣的女作家，從來就沒寫過纏綿迷戀的歌詞。贏得唱片大獎歌曲的歌手翁倩玉演唱的《愛的迷戀》，那才唱得好：“頭靠在這個男人的臂腕裡，腦卻想的是那個男人的夢，啊……。”
“真不像話”，據說有男人還給報社寫信投訴：要是現實裡懷中的女人做的卻是和別的男人纏綿的夢，真是太不像話——表示憤怒，可以理解。
只是現實中，這種現像也存在啊。不是麼，男人手裡抱著這個女人的時候，有時腦子裡想著的是那個女人。只是敢怒不敢言——女人比男人，是有過之而無不及。
唯一不同的是，男人想的是過去的女人，女人想的是現實的男人。
總而言之，男人這東西，比女人更迷戀過去、更回憶過去。
現實中，某個男人與心儀的女人結婚後，還會秘密地珍藏著過去戀人的情書以及值得回憶的信物。很難與過去的戀人“一刀兩斷”，而轉向新的戀人。
看看女人吧，前男友的什麼信件、信物、贈送的東西，全部——當然高昂的寶石除外，都徹底扔掉，然後奔向新男友。
可見女人不但不是不背負過去，而是為了新的目標，拋掉一切。女人天性就這樣，不這樣斬斷，就無法活下去——一個接一個地，重重地打上“句號”。然而男人只是輕輕地打個“逗號”，再轉向新的開始。
總之，與男人相比，女人趨於“門前清”，有潔癖傾向。
男人的這種纏綿，在日常生活中隨處可見。比如夫妻吵架。 “再也不回這個家了”——男的氣吼吼地就往門外衝，但剛出大門，“你怎麼也不追出來啊”，抱怨嘀咕幾句，一步三回頭……。
離家出走，但還留有餘地的例子也不少。
但是輪到女人說出“我走了”，那就乾脆徹底，身心不留地一走了之。
即便是男人離家出走，也會纏綿迷戀，不久又會回來的。
曾幾何時發生過的駭人聽聞的事件，手搶獵槍與警察對峙的男人們，都是因與前妻复婚不果才引起的。把前妻當人質逞強，說到底只不過是戀母情結的男孩撒嬌的劣根性而已。
如上所述，男人一時衝動憤然離家出走，仍然會回來的。可以說是回歸本能，總之，回家的概率很高。即使氣宇軒昂地仰頭出門，一旦在外面混得不好、碰釘子了，即刻耷拉著腦袋可憐兮兮地回到了妻子身邊。
男人戀舊巢。就像遊回出生地的鮭魚，回歸率很高，所以男人是“鮭魚。”
但是女性離家出走後就再也不會回來了。離家之前可能會左思右想地煩惱，一旦離開，絕不回頭。從此意義上講，女人更像是游向大海一去不返的鱒魚。這是男女間的決定性差別。
前有菊池寬的小說《父親回家》，但後無《母親回家》的題材。如果妻子離家出走也回來，那倒也新奇獨特，但是誰都不可能真實地描寫。
那麼，對於女人，究竟浪漫是什麼？男人的浪漫，如前所述，是對過去的迷戀。而女人的浪漫，是燃起愛戀、追求愛戀的過程。
同是浪漫，男人是對過去的眷戀，女人是對未來的愛戀。
可以看出，男人的天性，是溫和、天真、大體上不果斷的。總是天真地認為：只要留有餘地地婚外戀一下或是離家出走，總還是能回家的。
當然也鮮有毅然決然離家而去的，那隻是除妻子之外已另有歸宿罷了。
膽敢毫無歸宿毅然決然地離家而去的男人，還沒生出來。
總結起來，女人的天性就是一刀兩斷，而男人則是不會。這是鮭魚和鱒魚的基本區別，也是男人和女人的根本區別。
中老年，特別是熟年一代的男女關係、夫妻關係，如果不徹底了解男女間根本區別，很容易犯大錯。
“分手吧。”等到妻子說出口已於事無補了。不如好好地抓緊與妻子的日常交流，充分地理解妻子的心思。
熟年夫婦的悲劇，盡是那些男人自以為是的浪漫和矯情引起的。