——《雕天下》前序 海男 懷著一種奇異的感情，幾乎是一口氣徹底地讀完了楊楊呈現在面前的原創長篇小說《雕天下》。木質的味道從那一刻就開始逐一瀰漫在空氣中，隨語詞的朝前遞嬗，神秘巫境的言說者楊楊，用來自滇南的聲音，吟說著一個被我們的閱讀幻想曾經追循的一種文字圖像開始出現了。楊楊，是我在21世紀初葉認識的一個寫作朋友，他生活在通海秀山腳下，他在滇南的小縣城創建了書齋，從而也創造了一座寫作的迷宮，記不清有多少時刻，每次經過滇南，都要經過楊楊的書屋，並情不自禁地走進去。從許多年以前開始，楊楊就跟我們講述了一個“木頭聖徒”的故事，也許，從那時開始，楊楊就已經在虛構一部長篇小說的結構了。在悄無聲息的時間磨礪之中，突然之間，一部原創長篇展現在面前，宛如割捨開了作家創作的過程，那些已經被省略的時間都已經深藏不露，只有在翻拂紙頁時，我才預感到了作為生活在語詞邊緣之祕境的楊楊，已經用他的作品，給我、以及讀者的你們帶來了一種閱讀的震憾和喜悅：這是一部超越了現實意義的作品，它幾乎匯集了神秘巫境中的一切語詞，從而揭示了一個生活在遙遠世紀藝術家不為人知的世俗史和藝術史。為此，解開了籠罩在時間之霧中的一世秘密，讓我們領略並呼吸到了猶如朝露相互編織的光陰的色香。

我捨去了一切雜蕪，專心致志地閱讀完了這部作品之後，從內心深處開始向這位滇南的作家致意，他的這本書無疑是一次苦澀而艱辛的旅途，其中，穿越的時空只有用作家篡改過的魔法才能貫穿到底。當云南南方的小木匠——高石美在閱讀中的圖像裡冉冉上升時，雲南春天的一層薄薄霧已經開始瀰漫，並在層層疊疊的濕霧中一波三折，彷彿久遠的四堂木雕格扇門已經敞開，隨同黝亮光澤的相互映照，我開始被一種漫長的時間所籠罩著。就這樣，閱讀的快感已經降臨，彷彿已經進入1870年6月的一個黃昏，那是故事的開始，那是一個木雕藝術家出入的尼郎鎮，那裡正發生著一場災難，正是那場屬於一個小地方，也屬於人類生活的霍亂症，展現出了一個龐大的人生遊戲，於是，南方邊緣的尼郎鎮——一個樸實而偉大的藝術家已經被時間看見。

時間，只有偉大而輾轉不息的時間之謎，才可以讓我們在此刻，在遠離著尼郎小鎮的另外一個世紀看見了高石美那雙黝亮的眼睛，他是必須從霍亂中出走的少年，他必須繞開霍亂，走出一個小世界，用生命的存在證實他以後最為漫長的熔煉，所以，他活了下來，而且走出了尼郎鎮。我閱讀著小說中每一個精心謀策的細節，因為出生並生活在雲南，所以，我能夠憑著語詞的味道嗅到一種人性的魔法，那是熔煉時間之謎的聖殿，於是，小木匠高石美朝著聖殿走來了，離我們已經越來越近。 高石美被楊楊安置在一種無法擺脫的宿命之中，那就是自始至終伸出雙手，觸撫到世間萬物的語詞，那也許是飛鳥的雙翼掠開一層層屏障，那也許是神賦予他視線的一種喜悅。儘管如此，高石美卻迴避不了同俗世的一種苦難，所以，伴隨著高石美的藝術生涯，永遠是來自現實的，難以預測的一次又一次變異，這也許是人性，也許是魔法。一個創造性的作家應該將一種合理的魔法展現在我們面前，並且賦予這個魔法以詩學和形而上的意義。在這部小說中，通過中國雲南南方地區一個已經被遺忘的小木匠的私人生活，我們可以深入到楊楊一個巨大的魔法王國中去旅行，在裡面，在荊棘製造的層層屏障之中，我們會與雲南南方地區特殊而迷人的地理環境相遇，那些路徑、瓜果、暗夜中升起有月色瀰漫，都散發出只有我們靈魂被其召喚的一種聲音；我們還會在小木匠高石美漫長的觸撫之中，一次次地被他迷人的手指帶到一種精神的聖殿中去，在裡面，一切苦難都已經表述為喜悅和肉身被徹底淨化的境界。

在裡面，在一個偉大的魔法面前，閱讀以從未有過的力量使那個19世紀的小木匠突然復活了，詭異的畫面中出現了高石美的身體，然後才出現了他的靈魂。當身體被世間萬物所磨礪時，靈魂才驟然間跳了出來，前來與我們相遇。很顯然，為了寫作這部作品，楊楊準備好了敘述一個魔法的許多材料，比如，在書中，出現的織物關係，它的編織，宛如一場祈求上蒼時的典儀；比如，從四周空氣中散發的一切聲音，把我們引領到一個生命的熔煉之地；比如，在命運不可抗拒的變幻之中，一切生死之謎的降臨，改變了我們的現實；比如，松枝搖曳著，在之後突然帶來了寂靜，之後，又帶來了燃燒……