母親一直說是法國著名作家克萊特發現了她，引導她走上了演藝道路。是的，所有的演員在成功之前都需要有一雙慧眼來發掘，需要有人把展現才華的機會放在你面前。在遇到克萊特之前，母親只在一些英國小成本電影中扮演角色，諸如《天堂笑語》和《雙姝艷》這樣的音樂喜劇電影，母親的表演不溫不火、規規矩矩，也沒有取得什麼知名度。不過接下來的一部《蒙特卡羅寶貝》讓母親得到了一次難得的機會。當劇組來到法國南部拍攝時，恰巧與克萊特住在同一家酒店。克萊特當時正準備在好萊塢推出自己的舞台劇《姬姬》（GIGI），當她看到這個正在為自己尚處於萌芽狀態的事業努力奮鬥的女孩時，禁不住興奮得大叫：“我找到了我的GIGI了。”
克萊特是一個天才，這不僅是因為她在寫作中流露出來的才華和思想，還因為她對母親此後不同尋常生活的準確預測。
很多人問我，在母親拍攝過的那麼多電影中我最喜歡哪一部？我從來沒有正面回答過這個問題，如你所知，這是個對媒體來說非常容易做文章的問題。但是，在沒有鎂光燈的地方，我的回答總是《甜姐兒》。這是母親和弗雷德·阿斯泰爾主演的一部歌舞片，記得在我非常小的時候，一看到這部電影就樂得口水直流。在這部電影裡，母親扮演了一名在巴黎某傢俱樂部中擔任獨舞者的女演員，她的表演非常成功。從那時起，母親的演藝事業就像旋轉的舞者一樣，張開雙臂扶搖直上。
與母親在《甜姐兒》中愉快合作的弗雷德後來在自己的回憶錄中描述了他當時對母親的印象。
做演員只是母親的第二選擇，一個無奈的選擇，但是對母親來說，這和跳芭蕾一樣，都有必須遵守的原則：努力工作、遵守紀律和擁有職業精神。
大約12歲的時候，我第一次徹底明白表演到底是什麼。那一次我參加學校組織的話劇排演，並在莫里哀的《心病者》中扮演一個角色。這個戲中角色其實並沒有病，但是由於長年累月的研究臆想症產生了對疾病的恐懼，使他以為自己患上了不治之症。這個角色在戲中有一大段獨白，對觀眾而言他前後矛盾的語言和顛三倒四的邏輯十分可笑，但是對演員來說，這卻是篇非常晦澀艱難的台詞。
我為這次表演特意請教了母親，她給我的建議是：讀懂劇本。但是首先你要明白這種疾病到底是什麼，會造成什麼樣的傷害。幸運的是，我弟弟盧卡的父親安德烈·多蒂是個精神病學專家，我向他仔細詢問了關於臆想病的所有問題，這讓我可以比較輕鬆地演繹這個角色。
但是當正式演出逐漸臨近時，我卻越來越緊張，總覺得自己根本沒有背會台詞，會在觀眾面前出醜。母親顯然看破了我的焦慮，“想知道我是怎麼做的嗎？我會在睡覺前大聲朗讀一遍我的台詞，然後第二天當我睜開眼睛後，我會再來一次。”“就這樣？”我問。 “就這樣。”母親看著我，聲音中充滿了力量。
於是演出前的四五天裡，我每天都遵循母親的指導進行練習。正式表演的那天，是在露天舞台，對我來說這還是第一次。在送我出門搭乘學校大巴時，母親對我說：“你上台的時候，你會覺得自己什麼都忘記了，千萬別緊張，這很正常，每個人都會有這樣的感覺，只要放鬆下來跟著節奏表演就行，千萬別著急。”當然，她是正確的。我站在舞台上愣了約一秒鐘，隨後所有的台詞都出現在了我的腦子裡，什麼感覺都來了，這真的很有趣。這次演出非常成功，掌聲如雷。當我安靜下來的時候，我發現母親就站在遠處的樹陰下，後來她告訴我，她一直在偷偷地看我的演出，但是由於害怕影響我的情緒才沒有坐在前排，只是站在角落裡，靜靜地看。