地方支援中央？
這是誰想出來的比喻？不貼切，十分不貼切，對所有禿頂男人都不貼切。
應該是地方包圍中央，更確切地說，是地方搞垮中央。軍閥割據，地頭蛇猖獗，各霸一方，只顧自肥。中央南水北調，東糧西運，還是無濟於事，成了光禿禿一片。
地中海？
這是誰想出來的比喻？不貼切，十分不貼切，至少對他來說不貼切。
地中海，地中海，顧名思義，就是地中的海。四面都是陸地，只有中間是海。但海是高出陸地的嗎？陸地是低於海平面的嗎？搞反了吧？
更像是富士山，靠近地面的山坡上長著茂密的草木，越往上，草木越稀少。到了山頂，就只剩下白雪皚皚。
為什麼山頂不長草？
高處不勝寒。
不高不高，他似乎跟我差不多高。
人老。個矮。頭禿。
強言歡笑。約會要禮貌。
我帶你去一個sandwich shop 吃午飯，那裡的sandwich 是全城最好的。
( 怎麼個好法？難道吃了就能讓你把頭髮長出來？還是能增加身高？返老還童？)
但這邀請令人無法抗拒。
嗓子仍然是磁性。
音色仍然是迷人。
態度仍然是親切。
話語仍然是動聽。
吃就吃吧，一起吃個午飯也不能算是答應嫁入徐家，大不了閉著眼睛吃，吃完各付各的帳就是了。
排隊。
他站隊裡，我站隊外。拉開距離。
人們異樣的目光，如芒刺在背。 ( 或者人們是在看我背上的芒刺？)
你想吃什麼？
( 很殷勤，完全是約會男人的討好式殷勤。神呢？我的神呢？)
我沒在這裡吃過，你隨便幫我點一個吧。
行。
唉，這找對象的事，不就跟這點餐一樣嗎？你想吃的，店裡卻不賣；尋遍菜單，找到了一個看上去還算合胃口的，拍板，點餐。等端出來，完全不是你想像的那樣。你啞巴吃黃連，有苦說不出，打落牙齒往肚裡吞，只好在心裡賭咒發誓：再不來這家了!
但下次到了另一家，情況還是這樣，興許還不如這個，連菜單上都沒有能提起你興趣的東西。點一個差強人意的，吃得不舒服，還把胃給吃壞了，留下終生的疾患。
愛情像點餐，靠的是運氣。
就當它最後的午餐吧。一旦知道是最後一次，就什麼都能忍受了。
火車座，面對面，距離被拉近，差距被縮小。高高的椅背，隔斷了他人的視線，也將他人隔在視線之外。溫文的背景音樂，低徊，飄逸。客人竊竊私語，侍者輕輕走動。
私密的氣氛。
和平談判最好在這裡的火車座進行，不要說國共兩黨終究還有些共同利益，就算是布什跟賓– 拉登，一旦塞進這火車座了，也能把雙方的關係給坐融洽了，興許就能坐出一個世界和平來。
暈黃的燈光，柔和的光線。
對面的他，臉上的汗光不見了，皺紋逃之夭夭。鼻子高了起來，眼窩凹了下去。眉毛很濃很長，長得能給眼皮投射陰影。眼睛很大很亮，亮得像弟弟的小寶寶。而他的眼光— 太獨特。專注？幽深？綿長？
你的眼睛— 看人的時候—
噢，對不起，是不是讓你不舒服了？
嗯— 有點— 不習慣—
別害怕，我不是故意的。很多人有這樣的感覺，覺得我在盯著他們看，其實我沒有— 我只是— 這是以前練功養成的習慣—-
噢，你練過— 盯人功？
呵呵，哪裡有盯人功？練功需要全神貫注，師傅就叫我盯蠟燭—- 盯那飄動的火苗— 要練到目不轉睛— 心無旁擾— 泰山崩於眼前而眼不眨—-
我是他眼裡的蠟燭，我的火苗在飄動。我的輕輕一飄，在他眼裡都像一段長長的電影膠片，捕捉了我在每一瞬間的位置變化。常人只能看到我從一個位置飄到另一個位置，像播放的電影，一切只在瞬間完成。但在他的視界裡，卻是無數個畫面組成，除了起點和終點，還有許許多多過渡畫面。
這可是真本事啊! 我也想學!
行啊，有空了我教你—-
( 可我練會了是用來盯— 帥哥的)
他凝視，他微笑，他的眼神洞穿一切。他不僅能捕捉過渡畫面，他還能捕捉過渡心思。
垂下眼皮吃sandwich ，看你能盯出個什麼來。
sandwich 帶點甜味，手工很不錯，賞心悅目。
看來還有點審美能力。
( 吃飯吃到審美的地步了，這人的生活質量就不是一般的高了。第一，他在物質上已超越了只求溫飽的階段；第二，他知道什麼是美；第三，他能將美的概念運用在生活當中。一個連吃飯都講究審美的人，他在愛情當中—- ，當心，他是能捕捉過渡心思的人!)
上我家去坐坐？我今天要洗卡車後箱，準備感恩節去外地看朋友。
( 更像個約會男人了，而且是個過於熱心的約會男人。神會這樣做嗎？當然不會。神是來無影去無踪的。神是被人仰望的。神沒有家。神也不會邀請世俗之人到他家裡去。唉，一句話，神就不該來約會。不答應約會，他就永遠是我心中的神。一旦答應了約會，他就變成人了，更何況是一個老— 這字有點說不出口了— 真奇怪— 他的年齡彷彿可以隨時加減八到十五歲)
盛情難“去”。
去就去吧，還能把我吃了不成？總不能說去趟他家裡就等於我答應嫁給他了吧？
還是那個湖。還是那條路。還是那幢房子。還是那些樹。
感覺又回來了。
參觀一下吧？上次來可能沒看清。
( 哇，人精啊？上次來的確沒看清，所有的印象，都像是醉酒朦朧，霧裡看花)
家裡的東西都不新，但沒有陳舊感。很多字畫， playroom 裡擺了一整牆的紫沙茶壺，放茶壺的架子很簡陋，但茶壺的工藝卻極其考究，簡陋的架子配著考究的茶壺，便不覺得簡陋，反而顯得很古樸，又不失生氣。樓下是木地板，樓上是地毯。地板地毯都舊了，但在他家就是歷史，不是缺點。
你好多的—- 字畫啊!
都是朋友送的。
樓上。主臥室。推開門，撲面是一幅很大的油畫，金色的畫框， 畫上是一個裸體女人，黑色齊耳短髮，坐在床邊，背對著門，一絲不掛，但沒有淫蕩的感覺，很寧靜的姿態。她的背部線條柔美優雅，斜肩，上背有曲線，皮膚細膩白嫩，柔和的牛奶白。她就那麼慵懶地坐在那裡，好像是剛和丈夫作完愛，坐起來準備穿衣服的樣子。
不是愛中的激烈，而是愛後的溫馨。天堂裡的家庭生活想必就是這個情調。
哎呀，你臥室掛著裸體畫呀!
朋友送的。 ( 臉紅，尷尬。該我盯他蠟燭了!)
你不是說要洗車的嗎？
噢，我們去樓下。
大門旁邊有個水龍頭，他用根長塑料管子接水，到車庫外的水泥地上洗車。
不遠處，拴著一隻小狗。
一見鍾情!
小狗很精神，眼睛很亮( 像他一樣) ，很精靈的樣子，尾巴象松鼠，毛絨絨，金燦燦。她的皮毛是棕褐色，閃著健康的光澤。撫摸她，手感好得令人心裡發抖，那麼光滑，那麼柔和，真想把她摟在懷裡。她對我很友善，特開心，蹦跳歡悅，快活地汪汪大叫。
他歪著頭，看我和小狗，不時往我們附近澆點水，嚇得我們蹦跳躲避，他便頑皮地大笑，露出他潔白整齊的牙。他的開懷大笑很年輕，像個無憂無慮的孩子，大自然的孩子。
他給車裡車外打洗車液，擦洗過後用水龍頭衝乾淨。外面的泡沫沖掉了，裡面的髒水都積在那。怎麼把那些水倒出來呢？
看我的。
只見他上了架駛室，往後山開去。車一上坡，水就都流了出來。
他開回來，沖水，上山。車一上坡，水就都流了出來。
來回幾次，車洗淨了，晾那裡，等乾。
我提議：我們去看電影吧。
行。
Bridget Jone's Diary II 。愛情喜劇片。胖胖的單身女子Bridget 的約會故事。
Bridget 要赴約會了，穿什麼內褲去呢？穿緊身的呢，晚上如果做愛不夠性感；穿性感的呢，又不能顯身材，搞不好連做愛的機會都沒有。 Bridget 抓耳撓腮，憨憨的，煞是可愛。
他開心地笑。
他側面的笑容迷人極了。
艾米:關於'夢飄', 兼談艾園2009
原來是打算生“蝦頭妹妹”之前就把“夢裡飄向你”寫完的，然後由發貼人按一周三集的速度貼完，免得大家看到半路突然斷了氣。但由於種種原因沒能如願，不得不停了近兩個月，先抱歉一下。
我準備從下週起繼續上貼“夢裡飄向你”，先保底每週上一集，爭取每週上兩集，然後過渡到每週上三集，恢復以前的速度。
從時間方面來講，有孩子跟沒孩子時，真是大不一樣，有兩個孩子跟有一個孩子，又真是大不一樣。從前我可以回复每個跟貼，但現在我就沒這個時間了。我仍然會看每個跟貼，但不再有時間回复，請大家理解。
我能有時間寫故事，除了我這人做事手腳快之外，最主要的原因是家里人和艾園人的支持。
原來打算這學期送黃米去上DAY CARE ，因為家里新添了個小丫頭，奶奶和太奶奶照顧不過來。但爺爺自告奮勇來照顧黃米，說上DAY CARE 容易生病，感冒啊，腹瀉啊，紅眼病啊，白白讓孩子多受些罪。人家沒條件的，那是沒辦法，咱們家放著這麼多老傢伙不用，還要把孩子送到DAY CARE 去受罪，那就太沒道理了。
這兩年多來，黃米的確很少生病，而我們附近幾個上DAY CARE 的小朋友，的確比黃米生病的時候多，家長要請不少假，小孩子也很遭罪。有個小朋友，跟黃米差不多大，似乎三天兩頭在生病，呆在家的時間不比黃米少多少，但上醫院的時間比黃米多很多。他家長無奈，曾把孩子放在我們家，早上送來，晚上接回去，像上DAY CARE 一樣。
米爸不用坐班，我的運氣也不錯，在美國遇到的兩個BOSS 都很人道主義，以前那位BOSS 讓我中午回家給黃米餵奶，現在這位同意我只到單位上半天班，下半天在家工作。我的工作主要在電腦上完成，每做完一點就可以傳給BOSS 看，所以他對我絕對放心，知道我即便是在家裡，也一定會保證工作效率。
前段時間“蝦頭妹妹”愛“吵夜”，白天睡得迷眼不睜，夜晚就精神抖擻，曾經到了非得米爸抱著半夜彈琴不可的地步，不知道是怎麼開的頭，反正米爸一彈琴她就安安靜靜地聽，一停她就瞎哭，奶頭塞嘴都沒用。
米爸自我犧牲，說他來哄“蝦頭妹妹”，叫我們大家都去睡覺。但他在那裡彈得叮叮咚咚的，誰又睡得著呢？所以大家都起來陪著熬夜，第二天全都跟著“蝦頭妹妹”一起睡大覺。
這樣晨昏顛倒地過了一段時間，每個人( 除了“蝦頭妹妹” ) 都受不了啦，白天無論睡多少覺，都抵不過夜晚一覺，又聽說小孩子夜晚不睡就不長個，於是大家決定造反，要把“蝦頭妹妹”的壞習慣“別”過來。大家振作精神，白天不睡，也不讓“蝦頭妹妹”睡覺，抱著她推著她到處玩，睡著了也把她搞醒，總算把她“顛倒”過來了。
回到“夢裡飄向你”。
有人說“夢裡飄向你”是我的轉型作品，說得這麼“文妥妥”的，彷彿很懂文學創作一般，又彷佛我在搞文學創作一般。其實我只是在碼字，在講故事，還沒開始文學創作，也不打算進行文學創作。像那種“十年磨一劍”，“閉門三年，終出一書”，或者寫完了又修改重寫，“三易其稿”的事，我是不會幹的。不管那樣寫出來的東西算不算得上文學，至少那種搞法是把自己的寫作當成文學創作在對待。
我是學文學出身，中外文學史被迫看了多遍，知道古今中外一些作家的生平和作品，也知道同學朋友熟人中一些有志文學創作的人的生活狀況，看了太多把文學創作很當一回事、甚至把畢生精力奉獻給文學創作的人的故事，把我看得無精打采，對文學創作沒興趣了。
所以我只是在碼字，為我的知傻們碼字。有那麼一個故事，我碼起來不費甚麼勁，也有人喜歡看，甚至能幫助某個網友度過一個難關，於是我就碼出來。
我碼故事，都是隨著故事走，隨著人物走，根本不存在“型”，也就不存在“轉型”。如果你覺得我寫的某個故事“風格”跟以前不一樣，“文筆”跟以前不一樣，那不是我在刻意改變我的“風格”或者“文筆”，而是因為故事本身不一樣，最重要的是人物的性格和活法不一樣。
有人詰問道：你說你寫的東西不是文學作品，那為什麼你又沾沾自喜地把那些稱你寫的東西為“文學作品”的文章貼在你博克里呢？
我發現有些人的腦子就是這麼一根筋，總認為一個人在自己博克貼什麼，就表明她百分之百贊成什麼，彷彿一個人必須對任何一件事都拿出一個價值判斷一樣。但我不認為我有責任對任何事情都做個價值判斷，剛好相反，我對很多事情採取“知道了， NO COMMENTS ”的態度。我無論是自己碼字，還是轉貼，都只是告訴你：有人在這樣說。
我贊成不贊成某個轉貼，我會直接說出來，如果我沒說，那就很可能是因為我還沒形成意見，還在存疑，或者覺得用不著評論，至少是不用作價值判斷。
還有的人總認為我選誰做我故事的主角，那就說明我百分之百贊成這位主角。如果不幸我的主角撒了個謊，或者搞了多角戀，他們就怒了：你在提倡撒謊! 你在歌頌多角戀!
他們那小腦筋就轉不過來了：你為什麼要寫這麼一個故事？
我發現這種腦子一根筋的人特別愛用“海納百川，有容乃大”之類的格言來要求別人，但實際上他們只是希望別人都能容他們那樣的人，他們見不得那些跟他們活法不一樣的人，哪怕只有一點點不一樣，他們都見不得，總想把別人都變成他們那樣的人，那就世界大同，皆大歡喜了。
大家可以注意觀察一下，看我說的這個現像是不是很普遍。我寫每個故事，都有人看得很生氣，氣得衝上來批評我質問我： CAROL 怎麼可以從網上學跳拉丁舞？可以封艾米為狂想幫幫主了。靜秋為什麼不為老三生個孩子？海倫怎麼可以幫老闆打飛機？安潔怎麼老是把什麼事都告訴別人？小冰太“作”了。石燕為什麼不對卓越好一點？
這只是故事裡的人，你就生那麼大氣，恨不得把每個人物都“別”過來跟你一樣，那要是生活中你遇到這些人，你又該怎麼辦？要別人每個人都“海納百川”，容忍你的批評指責？
對於生活，我是個體驗派。我的一生，是一種體驗，你的一生，也是一種體驗，每個人的一生，都是一種體驗。無所謂我的體驗比你高一等，或者你的體驗比我高一等。我碼故事，也是一種體驗，體驗別人的生活，豐富我自己的體驗。我喜歡某類故事人物，但我不會因為另一類的故事人物生氣。
有人說我很維護我故事裡的人物，不允許讀者批評我故事裡的人物。其實讀者批評我故事裡的人物，我並不CARE ，網上這麼多人罵我本人，我都不CARE ，又怎麼會CARE 你罵我故事裡的人物呢？
我在乎的，是你的觀點正確不正確。
如果你說的只是“公說公有理，婆說婆有理”的個人看法，我不會在乎。比如有人說我寫的“山楂樹之戀”無聊，他不喜歡。對這樣的意見，我不會在乎，更不會反駁，人上一百，種種色色，他喜歡不喜歡一本書，是他的權利，是他的個人好惡，且不說我改變不了他，就算改變得了，我也不願意花那個時間。我把所有的人都改變得跟我一樣了，那我還怎麼成其為我呢？豈不是扔進人堆裡就找不出來了？
但如果有人說“石燕既然準備離開卓越，就不該把孩子生下來，因為沒爸爸的孩子不會幸福”，或者說“別總是'孩子孩子'的，那隻是個胎兒，胎兒不是孩子，打掉沒什麼”，那我就可能要出來反駁了，因為這種觀點不正確。如果你在別的地方發表這樣的意見，我不會追到那裡去反駁你，但既然你是在我的博克就我碼的字發表這樣的看法，我當然要反駁你。謬誤就像我眼中的砂，而我的眼睛是揉不得砂子的。
有人不贊成我對待不同意見的方式，但當黃顏問她“艾米對待不同意見究竟是什麼方式”的時候，她又答不上來. 我自己來把我對待不同意見的方式總結一下:
1 、如果你的跟貼沒什麼觀點或內容，就是上來罵人找岔的，我可能在第一時間就刪你的貼，趕你走。你不要指望我會允許你在我的博克拉屎拉尿，我不在乎別人說我心胸狹窄不狹窄，如果一定要允許別人在自己博克拉屎拉尿才算“心胸寬廣”，那麼我封小泥山為“心胸第一寬廣者”，因為她公開聲明歡迎別人到她博克拉屎拉尿。我建議你有屎尿要拉的時候，就到她的博克去。一個人不去一個歡迎TA的地方,卻要賴在一個不歡迎TA的地方, 如果不是白痴, 就只能是變態.
2 、如果你的跟貼跟我碼的字沒關，只是來指教我如何做人的，那麼我可能會刪你的貼，並宣布艾園不歡迎你。對這種上門干涉我活法的人，我是堅決不留情的。我認為只有白痴才會闖上別人的門去指教別人如何做人, 你不想我叫你“白痴”，你就別上門來指手劃腳。
3 、如果你是在評論我碼的故事，那麼請你想好了再發言，並做好被人反駁的準備。你不要指望你老人家一開言，就得到艾園上下一片喝彩，至少是沒人反砸。艾園的人都是有頭腦有主見的人，即便是我寫的貼，他們不贊成也不會昧著良心說贊成。
你受到反砸，完全可以再砸回來，只要你是在講道理，砸多少次都沒問題。但如果你被反砸了幾把( 往往只一把) ，就理屈詞窮，放下爭論的話題，轉而批評艾園“搞文革”“大批判”“不允許百花齊放”等，那你就要被驅逐了。
一句話，如果你受不了反砸，就別想著砸人。
有人抱怨說，在艾園發言都是提心吊膽的，生怕說錯了話被人反砸，感覺很不爽。我覺得這是一個好現象，說明你開始說話動腦子了。你在一個以“寬容”為名縱容愚昧謬誤的環境裡生活得太久，所以你還不適應堅持真理的做法，但你必須學會適應，因為世界變了，不再是那個愚人當道、蠢人得意的世界了。你要想發言不提心吊膽，只有兩條路可走：
1 、你離開艾園，到那些不堅持真理的博克去，你在那裡說什麼都不會有人反駁。如果你說點反艾的話，還能得到上下一片喝彩。
2 、你提高你的認識能力、思維能力、表達能力，說話說到沒謬誤沒漏洞的地步，自然就沒人反砸你了。
對艾園來說， 2008 年是一個“維權反偽年”。我希望2009 年不再遇到那麼多侵犯合法權益的人和事，也不要冒出那麼多偽善偽真偽美偽高雅偽友誼之類的人和事。
但希望歸希望，現實歸現實，如果現實就是仍然有人侵犯合法權益，或者有人仍然熱衷於任何一種“偽”，艾園一定繼續反擊。
在此我感謝那些堅持在艾園維權反偽的知傻, 如果沒有他們的幫助,我自己得動手寫那些反砸貼,就沒時間碼故事了.