正面用血或者是水彩顏料，塗成紅色的畫紙，前者一共四十八張，後者則一共八十八張。合計一共是一百三十六張。這麼多的畫紙，在不規則的十張榻榻米大小的日本式房間裡，就像瓷磚一樣，整齊地舖滿了整個地板。
兩者在擺放的時候，是井然分開的。以差不多位於房間正中央的兩具屍體為中心，四周首先是用鮮血塗紅的畫紙，然後，再在四周，圍起用顏料塗紅的畫紙。正是因為這個緣故，橋本刑警一開始看到的，是入口附近用顏料塗紅的紙，因此，他沒有意識到，還有用鮮血塗紅的。
這種形式的分佈，以及四十八、八十八這個數字組合，究竟有什麼含義呢？村木和橋本兩位刑警，一下子也想不出個所以然來。
如果橋本的分析是正確的，那麼，這就不是殉情事件，而是謀殺案件了。在有大量流血的殺人案中，現場多半會留下沾有血蹟的指紋等痕跡。然而本案中，起碼就肉眼觀察，現場完全沒有帶血的指紋，也看不到使用某種東西擦拭過的血跡。還有，不單是兇手，兩名受害人的指紋也找不到。
當然，這只是肉眼觀察的現象，詳細情況，還必須得等待法醫的檢測結果。但是，如果真是這樣，就是個非常罕見的異常案例了。這也使得老練的木村刑警格外焦躁。多年的辦案經驗，全都用不上了。
現場沒有沾血的指紋，地板上卻有大量用血塗紅的畫紙。這是為什麼？兩人的腦子中，不斷地迴旋著血塗的畫紙和顏料塗的畫紙，各自的數目，他們又對日本式房間內的現場，進行了進一步的檢查。
日本式房間裡，朝南的那扇玻璃門和西側的小窗戶，是可以打開通向戶外的。這兩處全都掛著白色的窗簾，窗簾完全拉起，因此，從庭院裡看不到現場的情形。然而白色窗簾上，也完全沒有血潰之類的痕跡，讓村木他們大傷腦筋。
拉上窗簾的應該是兇手。如果這是謀殺，兇手實在是冷靜得可怕。
門窗的戶外一側，全都沒有鐵柵欄之類的設拖，但是，都裝有螺旋插栓，而且全部牢牢地鎖著。還有，門、窗櫺、牆壁以及螺旋栓的把手部位，也和窗簾一樣，完全看不到沾血的指紋痕跡，看上去都極其乾淨。
另外，讓兩位警察在意的是：門和窗戶的確都牢牢地鎖著，但是在緊鎖的狀態下，有可能將相連的左右兩扇門（窗）一起卸下。尤其是玻璃門，這種可能性就更大了。但是，經過對其底部的檢査，發現這是不可能的。門底的軌道旁邊，有寬大的防護槽，一旦門被上了鎖，這道防護槽會起到阻礙門板，被從軌道上卸下的保護作用。餐廳裡那扇通往庭院的玻璃門，也是同樣的結構。
至於窗子，防護的部位不是在底部，而是在柱子一側，因此，窗戶同樣取不下來。當然了，破壞掉防護槽，就能夠把門窗卸下來了，可是，現場並沒有跡象顯示，曾經發生過這樣的事情。
“餵，都這樣了，還不是殉情？”村木刑警憤怒地叫嚷道。
“不是！……”橋本刑警立刻冷靜地回答，“不過，這樣就清楚了，兇手並不是經由門窗，進入室內的。僅此而已。”
“如果真有凶手，那可是個慎重得可怕的傢伙啊，現場流了這麼多的血，怎麼會一個沾血的指紋部沒有。”村木刑警離奇地說。
“大概被擦掉了吧。”
“這種糊紙的隔扇，一旦沾上血跡，是無論如何都擦不掉的。這邊的土牆也是一樣。”村木刑警看著現場，指指點點地說，“可是，兩邊都沒有沾上。再有，為什麼要把那幅畫，染成這麼一片通紅的呢，是對土田他們心存怨恨嗎？”
“也許吧。”
“像這樣用血和顏料，把孩子們的畫塗得鮮紅，再擺在榻溻米上，就能發洩對土田的怨念了？”
“誰知道，或許有什麼隱情吧。不明白，得四處去走訪調查看看了。”
“為什麼有些用顏料塗，有些又用血塗呢？”
“不知道。”橋本刑警只顧搖著腦袋。
“為什麼數量分別是四十八和八十八呢，這兩個數字有什麼含義嗎？”
“不知道。”
“為什麼兩種畫，擺放的時候分得那麼清楚，不能打亂了混著來呢？”
“不知道啊。”橋本刑警厭惡地連連搖著腦袋。
“為什麼要排得那麼整齊呢，畫紙放得亂一點，看上去也無所謂吧？”
“是啊，真不明白啊。”
“最重要的是，為什麼要把現場弄成個密室！為什麼非得從裡面鎖起來啊！”
村木刑警有一邊朝搭檔丟問題，一邊思考的習慣。
“誰知道，為什麼呢。”
“真是個亂七八糟的混賬傢伙！從來沒見過這樣的！”村木刑警有些火胃三丈。
接著，兩名刑警便一起上了樓，檢查二樓的各個房間。
兩名刑警上到二樓，立刻發現，左邊是一扇朝里面推的西式房門。因為光線太暗，看得不是很清楚；村木伸出戴著手套的右手，按下了旁邊的開關，走廊上立刻亮起燈來。
環視四周，之前以為是走廊的地方，現在鋪著地板，其實是個呈直角三角形的、不規則圖形的房間。兩位刑警立刻檢查四周，但牆壁上，還有剛剛碰過的電燈開關上，郡沒有看到血污之類的痕跡。
村木刑警用戴著手套的手，輕輕推開了房門，裡面看起來像是儲物間。右側則是電燈開關，村木用指尖抵著下部，謹慎地推上去，天花板上的燈泡亮了起來。
這是個長方形的房間，縱向較長。正面的盡頭，也就是南側，有一扇普通的小窗戶，鑲著兩塊推拉式的磨砂玻璃。窗戶下面有張桌子，像是工作台。桌上放有老虎鉗之類的木工工具、好多枝筆、調色盤、盛放顏料的木製容器、松節油、筆洗等，滿滿噹噹地擺了一桌子。所有東西都有些年頭了，且都沾染著顏料，看上去臟兮兮的。好像既有油畫畫具，也有水彩畫的畫具。
桌子的一頭堆著鐵皮箱、木箱和紙板箱等箱子，一直堆到接近天花板的位置。這堆東西的左前方放著畫架、帆布、白板、和大大小小的畫框之類的東西，有些靠著牆邊放著。舊衣服和鞋子之類的，都隨意地丟在地板上，落著厚厚一層灰。面對窗戶的右首邊，四扇移動拉門後面，有個嵌入式壁櫥。拉開移動門一看，裡面放著被褥、繪畫工具、油畫用藥劑的瓶瓶罐罐、背包和大型行李箱之類的旅行用品、捧球裝備、高爾夫球用品、照相器材、不用了的收音機、電視機等電器，還有書本等。
壁櫥門和房門之間的牆壁上有扇小窗戶，也鑲嵌著兩塊玻璃，是左右交叉推拉式樣。整個房間感覺佈滿了灰塵，看不出兇手來過這裡。兩位刑警粗略地看了一下四周，開關旁邊及牆壁上，都沒有發現血污。
回到鋪著木地板的三角形走廊，順著扶手，繞過被兩邊牆壁包在中間的樓梯，兩人來到了儲物間隔壁的房門前。打開房門看去，這裡也很黑暗，村木刑警用之前，在隔壁開燈時的謹慎手勢，按下了房門右側的開關。
燈光一亮，首先映入眼簾的是床。看來這裡就是臥室了。床在左邊，靠牆放著。但是，床的前方靠南一側，還放著沙發和圓桌，這裡似乎還同時兼作西式客廳。或許是為接待親密友人，而設的房間吧。房間裡有最新式的電視機和立體聲音響。看起來一樓的客廳是日本式的，二樓的房間則是西式。這裡好像也是土田富太郎的起居室。
背對著房門，正面南側的牆上有兩扇窗戶，都是左右推拉式的。左邊的牆壁，也就是東側的牆面上，同樣開了兩個窗口，都是兩扇窗戶，呈左右交叉推拉式。窗戶上掛著厚厚的窗簾，從縫隙間可以看到窗門。
加上剛才儲物間裡的窗戶，一共有六扇窗戶，全都裝有螺旋栓，且都牢牢地鎖著。另外，六扇窗戶上面，都沒有向外延伸的小屋簷，只有垂直的牆壁，一直延伸至地面。
背對著房門，右邊的牆壁，被整個兒地做成了書架。書架上整整齊齊地，擺放著美術類和文學類的書籍，下層是大量的黑膠唱片，立體聲音響也組裝在書架上。書架以外的三面牆壁上，除了開窗戶的地方，都掛滿了畫框。大多數是油畫，也有一些水彩畫，應該都是土田富太郎的作品。土田雖然被稱為油畫家，但是，那隻是因為他的油畫賣得好。實際上，他兩種類型幾乎畫得一樣多。
畫作中有什麼東西，吸引了兩人的目光。那是一幅裸體肖像，模特正是死在樓下的天城恭子。油畫作品中，赤裸的她端坐在沙發上，而那條沙發，正是這間臥室裡的東西。也就是說，作畫的地點就在這裡。其他畫作基本都是風景和靜物，沒有別的裸體肖像，人物畫也只有一幅男人的肖像畫而已。
這幅畫說明土田和恭子的關係，並不是普通的工作性質。在昭和三十一年那樣一個時代，女性讓別人看和摸著自己的裸體，這種行為本身，就有著特殊的含義。更何況，她當時還是有夫之婦。這一點也成為將樓下兩人，視為殉情的重要原因。那還是一個時不時發生殉情事件、報紙上會隨之為此熱鬧一番的年代。
就目光所及的範圍來看，這是一個極其乾淨的空間。收拾得非常仔細，乾淨得異常。不管床上也好，沙發也好，地板、牆壁，乃至於窗戶，一絲血跡都沒有留下。村木刑警憮然不已，橋本刑警則是一個勁兒地唉聲嘆氣。雖然還不知道兇手是誰，但是，總感覺自己似乎被他嘲弄了。
除了臥室和儲物間，二樓還有兩個房間。兩名刑警在走動的過程中發現，這裡的構造，是三角形的三條邊，各連著一個房間。從原則上來說，這些房間的門都是朝外開著的，也就是朝著三角形走廊的這一邊開的。只有儲物間的房門，由於位於三角形最窄的角落裡，門若是朝外打開，就會碰到牆壁，所以是朝里推開的樣式。
兩人首先進入較大的房間。也就是說，是和三角形三條邊裡，長度中等的那條邊相連接的房間。從三角形走廊這邊，拉開西式房門，走進去的瞬間，兩個人都嚇了一跳。
房間裡亮著柔柔的光，一個畫架孤零零地立在那裡，架子上面空空如也，裝有油畫顏料的木箱，就放在地板上，還有一個高高的裝飾台，靜靜地擺放在旁邊，台上放了一隻沒有插花的花瓶。屋裡就只有這些，沒開燈就能夠全部看清楚。
兩個人瞬間困惑了一下，但馬上反應過來：這是因為這個房間的天花板上，開了用於釆光的天窗。月光和星光透過天窗，在地板上灑下了淡淡的光。明白了原委之後，村木放心地按下了牆上的開關。於是，原本彷彿空寂無物的木製地板，便驟然浮現在了他們的視野中。地板非常乾淨，感覺纖塵不染，就好像剛剛才上過蠟一樣。
背對房門的正面，也就是西北側，開著兩扇窗戶，也是左右交叉推拉式的。左手，也就是西南側的牆壁上，開著同樣的兩扇窗戶。兩邊的窗戶上，都掛著花紋飾樣的暗色窗簾，窗簾拉起了一大半。仔細看看，窗簾表面，沾有各種各樣的顏料，顯得臟兮兮的。看來是為了不顯得顯眼，才特意挑選了色調灰暗的花紋吧。
從室內情況和天花板上的採光玻璃判斷，這裡應該是土田富太郎的工作室了。為了讓描繪的對象，得到充分的光照，所以在天花板上面開了採光窗。牆上也掛了許多像是土田親筆繪製的油畫，裸女很多，但是，其中沒有天城恭子。
窗子是少有的鋁製窗框，雖然也都是兩塊玻璃窗門，左右交叉推拉的樣式，但是，鎖卻是旋轉半月形窗栓。這種半月栓和螺旋栓不同，完全關緊時，窗框重合的中央部分，幾乎沒有空隙，連根絲線都很難通過。半月形窗栓有個大約十厘米的突起，將這個突起部分朝下按，就能夠鎖住門窗。四處窗戶都鎖著。
謹慎起見，橋本刑警用戴著手套的手抓住窗簾，稍微拉開一點，朝外看去。室外已經完全暗下來了，但是，還能瞧見向遠處伸展的田地。窗戶下方沒有向外面伸出的小屋簷，就算想在窗戶上做什麼手腳，也沒有可以站立的地方。
接著，兩位刑警又環顧了一圈室內，但就肉眼所及的範圍之內，這間房子也跟下面的日本式房間一樣，貼著壁紙的牆面、鋁製的窗框、房門，以及電燈開關周圍，都沒有留下沾血的指紋痕跡，乾淨到堪稱奇妙的程度，就好像在對偵查員發出嗤笑。
最後，兩個刑警又去了那間較小的房間。這間房間的門，也是朝向三角形走廊拉開的。一打開房門，同樣是整間房間，都籠罩著淡淡的光，果然也有天窗。也就是說，這裡同樣是土田富太郎的工作室。
打開牆上的電燈開關，背對著房門，能看到正面東北向的牆壁、左邊西北向的牆壁、以及右邊東南向的牆壁上，都有一面窗戶。每扇窗戶上面，都掛著帶花紋的窗簾，拉得嚴嚴實實的。花紋同樣是暗色調，但和隔壁房間的紋樣不同。走近一看，這裡的窗簾上，也能看到一些顏料的污漬。
兩位刑警走近正面的窗子，抓住窗簾的一角拉開。能看到幾棵像是山毛櫸的樹木，離得很近，排成一橫列佇立著，在那些樹木的前方，是低矮的鐵絲網圍攔。
山毛櫸沿著河岸栽種，好像行道樹一樣，雖然看不見隱藏在枝丫後面，掩藏著的河面，但是，能從樹葉之間，望見河對岸住家的燈光。從右邊牆壁上的窗子裡，同樣能夠望見河流細長的暗影、田地平闊的暗影，以及河對岸人家的燈光。
拉開左側窗戶的窗簾時，兩位刑警略微吃了一驚。鐵塔就忤在眼前。不過，雖然看著近，窗子到鐵塔之間，還有相當的一段距離，大概有三米吧。整幢房子裡，朝著鐵塔開的窗戶，就只有這一處了，一樓沒有一扇門窗，是朝著鐵塔開的。
院子裡，鐵塔周圍，立著一圈將近三米高的鐵柵，再上面還有一層鐵絲網，所以人進不到裡面去。鐵柵欄的四面，各立著一塊寫有“危險”字樣的警示牌，包括上田富太郎在內，任何人都不得入內。而且，鐵塔所在的那塊土地，並不屬於土田家。
這個房間也和隔壁一樣，窗戶全都是時髦的鋁製窗框，兩塊玻璃是交叉推拉式。鎖自然也是一樣的半月形窗栓，三個窗戶都是鎖好的。還有，這邊的窗戶上面，貼著壁紙的四面牆上，全都沒有肉眼可見的指紋痕跡、或是染血的污潰。再看窗外，同樣沒有朝外伸出的小屋簷，只有一道筆直向下、直至地面的牆壁。因此，並沒有可以動手腳的地方。
室內的四面牆壁上面，也掛了無數畫框，鑲嵌在裡面的畫作，也都是土田大師的作品，全都是水彩畫。地板上同樣立著一個畫架，旁邊有一張窄桌子，上面放著花瓶，裡面同樣沒有插花。
房間裡面的東西就只有這麼多。地板異常乾淨，和隔壁一樣，這個房間也讓人感覺纖塵不沾。牆邊橫著一柄拖把，平時應該是用它清潔地面的。
除畫框之外，牆面上還裝了一些吊櫥。打開櫥櫃的門，裡面放著許多水彩顏料、畫筆、調色盤、繪圖紙之類的東西。兩名刑警戴著手套，抽出顏料仔細檢查了一番，發現只有紅色的額料筒是空癟的，想來是有人用了這筒顏料，塗紅了一樓日本式房間裡的那些畫。以肉眼所見，顏料筒上看不出有黏附指紋，吊櫥拉門的把手上，也沒有血跡和帶血的指紋。進行法醫鑑定的話，或許能夠找到一些什麼。
對二樓的仔細捜查，依舊沒有能夠找到可疑的線索。窗戶全部從內側鎖緊；窗框、門把手、牆、櫃子、電燈開關周圍，都沒有血漬或者沾血的指紋。明明犯罪現場有那麼多血跡，卻被收拾得異常乾淨，就像剛剛打掃好的公園一樣整潔。
兩位刑警對視一眼。和他們此前見過的殺人現場相比，這次的情況完全不同。接下來就只能期待，法醫檢驗的結果了，可是，他們當真能夠從這裡，發現出來一些什麼有用的線索嗎？
“剩下的就是天窗了吧。那很可疑呢。”村木刑警仰著頭說。
“唔，之後讓鑑證科檢查一下好了。”
村木好像把希望寄託於此了。但是，就算是他，也是絞盡了全部腦汁，才說出了這句話的。