有時我會想：回想起過去的成長經驗，港產片究竟有什麼最令自己珍惜懷念？首先，那當然與消磨時光有最直接的關係，尤其是在百無聊賴的青蔥日子中；不過除了娛樂功能之外，好像又不僅此而已。總覺得銀幕上所發生的一切，似乎與現實中的自己，或多或少有相對上較為親密的關係，那當然可以是熟悉的屋邨地景的再現，但即使並非客觀上的場景，例如每次看到三段式的惊栗片，都同樣有莫名興奮的熟悉感覺。
我後來對自己說：那不就正是一種回家的幻覺。我所指的回家，首要條件是可以讓人放鬆入局，對於電影的質素，不是沒有要求，而是大家習慣了不會苛求，只要有一個理由就可以了。正如你想回家，簡單到一個單字：“累”、“想”等就十分清晰了。尤其在面對非黃金檔期的日子中，一個理由就真的很足夠了。
我提起以上的感覺，旨在說明香港電影在當下是否仍存有生命力，關切要點其實並非在於黃金檔期的大片身上，更重要乃閒暇時段中上映的作品，能夠喚回觀眾入場——那一批才是港產片的中流砥柱，正如我們不會因為香港足球隊勇奪東亞運一役全場爆滿，就以為球市復蘇，平常賽事可否扭轉小貓三四隻入場的局面，才是決定性的關鍵所在。
我想說的，是我們實在太需要丘禮濤了。他導演的四出作品，《頭七》在五窮六絕的時間上映，《死神傻了》及更在10月自相殘殺，只有由無線全力支持的《Laughing Gor之變節》得以在黃金檔期內的8月上映。也正因如此，《Laughing Gor之變節》是最不用找理由去刺激觀眾入場的作品，僅僅去檢視無線如何去複制邵氏神話，以及如何通過公器私用的方式去把票房推至最高峰（把電影資訊大量滲入電視的娛樂新聞節目中），已經足以成為大家不得不認真看待的“案例”。但一旦回到無甚賣點的閒暇檔期，丘禮濤的作用便令人刮目相看。 《死神傻了》敢於把一眾新人如陸永、C君、周秀娜及謝安琪等拼湊上碟，而且又可以奇局包裝至可入口程度，當然應記一功。至於如更大玩女臥底主義，蔡少芬及官恩娜以身犯險深入黑幫老巢，而江若琳則屬黑幫內鬼打鬼式的臥底知客，登時令一晚內波譎雲詭的內訌遊戲玩得離奇有趣得多。
當然，我覺得最有意思的仍是《頭七》。多得友人王勳的提醒，猛不省察過來才驚悟葉璇的最佳演出正好就是《頭七》。她在年初的《大搜查之女》中早已一鳴驚人，出演陳奕迅太太展出一股為保家庭不惜一切的狠勁，一句“殺你全家”的確令人動容。繼後她不斷在不同港產片中以配角的身份出現，由中擔演任賢齊的妻子，到《意外》中成為高能智犯團隊中的一人，形像在轉變之餘，也貫徹了她一貫的硬朗形象。
《意外》中的葉璇大抵最易入世俗之眼，冷靜凝練，同時對“隊長”古天樂又一往情深，而劇情上也安排她死在古天樂的疑心之下，更加令人加添若干的同情分，此所以贏得金像獎的最佳女配角提名實屬事非無因。當然，論及有更大的發揮空間，我想必然離不開杜琪峰的及丘禮濤的《頭七》。兩者的共通特點，均引入了她一向予人的性感嫵媚特質，卻又不單純複製過去程序行事。此所以會出現中，她以低胸孕婦的詭異形象，收服任達華供Johnny Hallyday復仇早已帶來新鮮感；《頭七》中更大玩多重敘事的可能性，她先前慈母賢妻形像出現，然後再幻化出江洋女大盜的另一面相來，確屬大膽的構思。 2009年她在不同電影中，一而再、再而三出任母親的角色，我認為並非偶然的巧合——本地的創作人不約而同在葉璇身上，發掘出一種母性來。她飾演的母親正好產生一種古今融合的效果，一方面母性為家庭願意犧牲一切的偉大，葉璇能以剛烈的狠勁傳遞出來。而與此同時，作為現代母親所散發出的另一種誘惑力（這正是《頭七》的切入點），恰好又是今天葉璇所擁有及最適合發揮的潛能所在。環顧現今的香港的女演員中，同時擁有母性卻又具媚態的確實選擇不多，丘禮濤正好為我們提供了一個有力的理由去入場看《頭七》。
如果要在非黃金檔期找一個理由入場看港產片，我的答案會是丘禮濤。